A carreira de Laurie Anderson tem variado longe desde que ela surgiu na década de 1970 como uma artista de vanguarda e alcançou um sucesso nas paradas pop em 1980. Recentemente, Anderson deu uma palestra no Reynolds Center do Smithsonian. Ela falou com a revista de Kenneth R. Fletcher.
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Qual a mensagem no seu trabalho?
Se eu tivesse uma mensagem, escreveria e enviaria um e-mail para todos. Eu salvaria muita tinta dessa maneira. Meu trabalho é mais sobre tentar criar imagens através de palavras e imagens. Eu quero evocar uma reação mais do que explicar qualquer coisa claramente. Não gosto de coisas confusas, mas gosto que elas sejam multifacetadas.
Você começou nos anos 1960 e 1970 como artista e se tornou um sucesso pop nos anos 80. Como foi essa transição?
Eu não sabia nada sobre o mundo pop. Eu era apenas um artista em Nova York e fiz um disco que estava distribuindo por correspondência. As pessoas ligavam para o telefone e diziam: "Posso pegar esse disco?" Eu ia até uma caixa, pegava e ia ao correio com ela. Eu tinha pressionado 1.000 registros de algo que fiz em uma concessão da NEA chamada O Superman . Então eu recebi uma ligação uma tarde de um cara na Grã-Bretanha que disse "Eu gostaria de pedir alguns discos. Vou precisar de 40.000 quinta-feira e 40.000 a mais na segunda-feira". Então eu disse: "Certo. Ok. Eu vou voltar para você."
Liguei para a Warner Brothers e disse: "Escute, preciso pressionar um monte de discos, você poderia me ajudar com isso?" E eles disseram: "Não é assim que fazemos as coisas na Warner Brothers Records. O que fazemos é você assinar um contrato com oito discos". E eu fiquei tipo "O quê?"
Então foi o que eu fiz, porque achei que poderia ser interessante. Eu tentei muito não ser seduzido por esse tipo de mundo. Eu diverti-me bastante com isso. Você sai de um carro e todo mundo está gritando, foi engraçado para mim. Eles disseram: "Posso pegar o seu autógrafo? Oh meu Deus!" e "é realmente você". Para mim, me senti como um antropólogo.
Em 2002 você foi o primeiro artista da NASA em residência, por que você?
Porque eu tenho uma reputação de ser uma cabeça de engrenagem e uma cabeça de arame. Foi um ótimo show. Eu fui para o controle da missão em Pasadena, e conheci o cara que descobre como colorir as estrelas nas fotos tiradas pelo Telescópio Espacial Hubble.
A oportunidade surgiu completamente do nada, como muitas coisas estão na minha vida. Alguém ligou e disse: "Você quer ser o primeiro artista em residência na NASA?" e eu disse "O que isso significa em um programa espacial?" e eles disseram "Bem, nós não sabemos o que isso significa. O que isso significa para você?" Eu fiquei tipo "Quem são vocês? O que isso significa para mim? Do que vocês estão falando?"
Você também trabalhou no McDonald's.
Sim. Comecei a pensar: "Como posso escapar dessa armadilha de apenas experimentar o que espero?" Decidi que talvez tentasse me colocar em lugares onde não sei o que fazer, o que dizer ou como agir. Então, eu fiz coisas como trabalhar no McDonald's e em uma fazenda Amish, que não tinha tecnologia alguma.
O que você precisa para "escapar"?
No fundo, sou antropólogo. Eu tento pular da minha pele. Eu normalmente vejo o mundo como artista primeiro, depois como nova-iorquino e terceiro como mulher. Essa é uma perspectiva que eu às vezes gostaria de escapar. É por isso que nas minhas performances eu uso filtros de áudio para mudar minha voz. Essa é uma maneira de escapar também.
Para se tornar outra pessoa?
Sim, para ter outra voz. Se você soa diferente, descobre que tem coisas diferentes. Se você soa como (voz alta) um garotinho ou (voz baixa) você soa como um cara que está meio que perdido. É apenas uma maneira de mudar perspectivas e isso é muito importante para mim.
No Smithsonian, você deu uma palestra sobre Andy Warhol e sua série "Little Electric Chair". Por que Warhol?
Eu sinto que estamos vivendo no mundo de Andy agora. É o mundo que ele definiu de muitas maneiras e suas obsessões com fama e violência e ego. Você apenas olha em volta e diz: "Uau, ele estava fazendo isso 30 anos atrás!"
A cultura americana estava indo assim e ele acertou em cheio. É completamente fascinante como ele criou essas categorias e a vida americana se tornou assim.
Por que a cadeira elétrica?
Eu acho que para mim combina muitas coisas. Uma era essa ideia de coisas de tablóide. Não permitimos imagens de pessoas eletrocutadas, por exemplo. Outra é a imagem da fábrica, o material múltiplo, é uma espécie de fábrica da morte. As pessoas passam por isso e envolve tecnologia também, de certa forma, é o poder da eletricidade ....
Você está ficando sem tempo?
Estou ficando sem tempo. Meu assistente está acenando com as mãos, dizendo: "Você tem que ir agora ou estará morto!"
