Ela foi descoberta em 1820, sem braços, mas bonita, em Melos, uma ilha entre a Grécia continental e Creta. A Vênus de Milo foi reivindicada pela França, e anunciada como um excelente exemplo de arte clássica (embora na verdade era helenística) e agora enfeita o Museu do Louvre em Paris. Enquanto seus braços quebrados são agora parte do que a torna valorizada, as pessoas nunca pararam de se perguntar o que a estátua original poderia ter guardado. Tem havido muitas teorias, escreve Virginia Postrel for Slate :
Imaginou-se ao lado de um guerreiro - Marte ou Teseu - com a mão esquerda roçando o ombro dele. Ela era retratada segurando um espelho, uma maçã ou coroas de louros, às vezes com um pedestal para apoiar o braço esquerdo. Ela foi até retratada como uma mãe segurando um bebê. Uma teoria popular da virada do século a entendia não como Vênus, mas como Vitória, apoiando um escudo em sua coxa esquerda e registrando nela os nomes dos heróis com a mão direita. Outras versões a imaginavam usando o escudo como um espelho, a deusa da beleza admirando seu reflexo.
Uma ideia em particular despertou o interesse de Elizabeth Wayland Barber, professora emérita do Occidental College, que escreveu o livro Women's Work: The First 20, 000 Years . Talvez, pensou Barber, Vênus estivesse girando o fio. Fiação na Grécia antiga tinha associações com fertilidade e sexo - adequado para a deusa do amor e da reprodução. As mulheres criaram um fio, aparentemente de nada além de um pouco de cotão, semelhante ao mistério dos bebês que nasceram. Além disso, as mulheres em vasos gregos retratados na fiação são na verdade prostitutas ocupando-se enquanto esperam pelos clientes.
A idéia de uma fiação Venus de Milo pode ser testada usando a mais recente tecnologia: digitalização e impressão digital em 3D. Postrel descreve como ela contratou o designer e artista Cosmo Wenman, de San Diego, para fazer o trabalho - descobrir exatamente como os braços da mulher de mármore estavam posicionados. O resultado é um modelo digital, depois impresso em plástico branco por Shapeways, de Vênus girando.
Embora seja impossível saber o que a Vênus original estava segurando, o modelo de Barber a mostra com o braço erguido, apenas um ombro na estátua, segurando uma roca (uma ferramenta que contém as fibras não fiadas) e a outra mão estabiliza o fio. o fuso de queda.
Wenman argumentou que os museus deveriam lançar digitalizações digitais em 3D de obras-primas, porque elas permitiriam que outros artistas refizessem as obras de maneiras novas e inovadoras. Postrel escreve:
Usando seus próprios scans, eu sabia que ele havia restaurado o nariz perdido no busto de Alexandre, o Grande, do Louvre, e remixado elementos de esculturas clássicas em um busto contemporâneo que ele havia feito para um cliente. Eu também sabia que ele tinha feito uma captura em 3D da Vênus de um elenco de gesso de alta precisão de 1850, agora alojado no Skulpturhalle Basel, na Suíça.
Wenman percebeu que aquelas ferramentas de fiação não podiam ser feitas de mármore porque colocariam muito peso nos braços, então ele as imaginou esculpidas em madeira. Postrel escreve:
A recriação fornece uma resposta plausível para uma pergunta feita pelo defensor original de uma Vênus girando, o arqueólogo Elmer G. Suhr, nas décadas de 1950 e 1960. Suhr identificou muitas esculturas clássicas com poses sugestivas de fiação, mas nenhuma delas tinha implementos. Para onde foram as ferramentas? Suhr argumentou que “o equipamento de um fiandeiro deve ter sido um elemento perturbador para o artista”, que simplesmente dispensou as rolhas e fusos, assumindo que “todos na antiguidade estavam suficientemente familiarizados com o processo” para reconhecer a postura e os gestos. A versão da Cosmo sugere uma resposta melhor: as ferramentas eram acessórios separados feitos de materiais perecíveis ou metais preciosos e simplesmente foram perdidos ou roubados.
O processo não prova que a Vênus de Milo realmente girou, mas oferece uma possibilidade e demonstra uma maneira interessante de reimaginar obras de arte clássicas.
