O que acontece quando você perde o controle no horizonte? Quanto isso distorce seu senso de escala? Uma caminhada na geleira Perito Moreno, de 97 milhas quadradas, na Patagônia, e Caleb Cain Marcus, foi enganchada por essas questões de perspectiva. Com essa experiência, em janeiro de 2010, o fotógrafo de Nova York lançou uma odisséia de dois anos, documentando, em seu próprio estilo minimalista, glaciares em todo o mundo - na Islândia, Alasca, Nova Zelândia e Noruega.
Marcus compartilha 3 fotos tiradas em suas viagens em seu último livro, A Portrait of Ice . As imagens - três delas recentemente adquiridas pelo Metropolitan Museum of Art - são “estranhamente lindas e incomuns”, escreve Marvin Heiferman, um crítico e curador conhecido, em um ensaio apresentado no livro. “Em vez de imaginar paredes monumentais de gelo que avançam e destroem o que está por baixo, ou icebergs que se desprendem das geleiras para flutuar majestosamente, se ameaçadoras, no mar, essas fotografias sugerem que as geleiras cobrem a superfície da terra levemente, como uma folha do que atacar ”, acrescenta. A comparação que Heiferman faz mais tarde no ensaio é convincente: “As rochas pontiagudas, cumes e pináculos que percorrem as superfícies frias não se registram como particularmente perigosas, mas mais como as formas de relevo excêntricas em que você pode voar em um sonho ou na simulação de voo elegante de um videogame. ”
Sólheimajökull, Plate II, 2010. Islândia (© Caleb Cain Marcus) Intrigado, recentemente tive a oportunidade de entrevistar Marcus por telefone. Discutimos alguns dos pensamentos que impulsionam o projeto e seu processo:
Quando você exibe a série, você gosta das fotografias para medir 43 polegadas por 54 polegadas. Por que você gosta de trabalhar nesse formato de grande escala?
Obviamente, as próprias geleiras são muito grandes. Eu acho que é mais fácil ficar imerso em algo quando é grande. Eu acho que as pequenas tornam as coisas potencialmente mais íntimas. Se for pequeno, você é obrigado a subir perto dele e inspecioná-lo. Se for grande, você pode ficar sobrecarregado com isso.
O que inspirou sua viagem inicial ao glaciar Perito Moreno na Patagônia?
Eu estava visitando alguém em Buenos Aires e, em seguida, fizemos uma viagem e saímos de El Calafate, que é uma pequena cidade na Patagônia. Perto de El Calafate estava Perito Moreno. Parecia uma boa oportunidade para visitar uma geleira. Eu cresci no Colorado, e tenho um amor pelas montanhas e pelo espaço aberto, que não tenho muito em Nova York.
Fláajökull, Plate I, 2010. Islândia (© Caleb Cain Marcus) Como você explorou a geleira? O que você conseguiu fazer?
Eu apenas caminhei por aí. Muitas geleiras estão cobertas de neve, então você não as vê tanto como as geleiras, pelo menos eu não, porque você não está vendo o gelo. Você está vendo a neve, que está em camadas no topo do gelo. Esta foi provavelmente a primeira geleira de gelo duro em que eu estava.
O que aconteceu com a experiência e as fotografias que você gravou que realmente inspiraram você a passar os próximos dois anos fotografando geleiras ao redor do mundo?
A paisagem de gelo era certamente uma que eu não tinha visitado antes. Eu acho que muitas pessoas nunca têm a chance de visitá-lo ou nunca escolher visitá-lo. A maioria de nós já viu alguma forma de deserto, floresta e oceano, mas na verdade não vimos apenas gelo. É um ecossistema bem diferente e que me fascina um pouco. Tudo é tão aberto e tão expansivo. Eu acho que foi esse sentimento de imensidão e vazio e solidão, em um nível pessoal, que me fez querer estar lá.
Quando tirei as fotos, tive a ideia de tentar ver o que aconteceria se o horizonte desaparecesse. Viver em Nova York, a menos que você viva muito alto, você nunca verá o horizonte, o que é realmente meio estranho e algo que levou alguns anos para ser percebido. Você está sentindo falta disso. É uma presença tão fundamental para as pessoas poderem ver o horizonte. Não tenho certeza de que estamos realmente cientes dos efeitos de não conseguir enxergá-lo. Eu pensei, ok, se eu me livrar do horizonte ou tentar, como isso afetará o sentimento da imagem? Você perde um senso de escala.
Nigardsbreen, Plate I, 2011. Noruega (© Caleb Cain Marcus) Muitas das imagens são verticais, com a maior parte do céu e depois a superfície da geleira ocupando apenas uma pequena porção na parte inferior. Por que você escolheu compor dessa maneira?
Eu acho que existem três opções gerais. Uma seria que você teria cerca de meia geleira e meio céu. Eu acho que seria muito equilibrado. Então, você poderia ter muito mais glaciar do que céu, o que funcionaria, mas produziria algo que é muito mais denso. Eu realmente não senti como se as geleiras fossem tão densas ou tão pesadas, apesar de serem tão grandes. Eu queria criar uma sensação de mais abertura; Eu acho que se você tem mais céu do que glaciar que ajuda a fazer isso. Isso ajuda a fazer flutuar um pouco mais. Ter apenas essa pequena quantidade de densidade de cores na parte inferior, contrastada por esse amplo espaço aberto, também cria um equilíbrio de certa forma. Como o céu está mais vazio, eles ainda assumem o mesmo peso na imagem.
Raposa, Placa IV, 2010. Nova Zelândia (© Caleb Cain Marcus) Você quer que o espectador perca a perspectiva?
Eu diria que provavelmente a maioria das pessoas que olham para isso não perceberia que não há horizonte - pelo menos, não conscientemente. Mas eu acho que uma das coisas que faz é se sentir menos familiar. Quando algo é menos familiar, então olhamos para ele mais de perto, em vez de apenas olhar para ele e dizer: “Ah, eu sei o que é isso. É uma geleira, ou é uma árvore ou uma pessoa ou um prédio de apartamentos. ”Se tiver uma pequena reviravolta, acho que as pessoas passam um pouco mais de tempo ou há um pouco mais de exame. Talvez exista mais potencial para que haja algum efeito sobre eles, o que seria ideal.
Como você pensou em cor?
Em termos das cores dos glaciares, sejam eles azuis, cinzentos ou mais cianos, não tive muita escolha. Eu estava procurando pelas geleiras com mais cor. Existem alguns que são quase preto e branco, que estão na Islândia. Isso foi depois que o vulcão entrou em erupção há alguns anos, então eles têm a névoa e as cinzas do vulcão. Não dá uma cor intensa, está dando uma cor muito sutil.
Sheridan, Plate III, 2010. Alasca (© Caleb Cain Marcus) Você tem certos critérios para os glaciares e locais que escolheu?
Esse foi um dos aspectos desafiadores. Você nunca soube realmente o que você iria conseguir. Eu olharia imagens topográficas e imagens de satélite. Eu conversava com outros alpinistas e tinha uma ideia geral de como uma geleira eu ia parecer. Mas sempre que eu chegava lá, era tudo uma surpresa.
Eu estava procurando por textura e cor, para que eles tivessem algum tipo de ressonância, alguma personalidade. No livro, existem nove geleiras diferentes. Eu provavelmente fui a mais de 20 glaciares, então apenas um pequeno número deles está representado. Os outros, ou eu não estava na bola ou então a geleira não estava na bola. De alguma forma, a comunicação entre nós dois não deu certo.
Fjallsjökull, Plate I, 2010. Islândia (© Caleb Cain Marcus) Imagino que houvesse um monte de logística para essas viagens.
Em termos de chegar às geleiras, praticamente todas elas exigiam uma caminhada. Eu kayaked em alguns deles e tomei um helicóptero uma ou duas vezes. Na maioria das vezes eu tinha um guia. Claro, os guias estão lá para encontrar o acesso à geleira e, em seguida, também como uma medida ou política de segurança. Nesse sentido, eles querem ter certeza de que você voltará em uma peça, o que é uma coisa boa, mas também significa que eles sempre tentam manter as rédeas em você. Eu não gosto de ter alguém me segurando. Eu estou sempre correndo por aí, e eles estão sempre gritando comigo. Normalmente levaria alguns dias para que nosso relacionamento se unisse a algo mais suave. Haveria algum atrito no começo. Então, depois de alguns dias, teríamos uma melhor compreensão um do outro.
Os guias foram bastante engenhosos em termos de informação. Eu realmente me encontrei com alguns cientistas em várias geleiras. Na Noruega, encontrei alguns deles medindo a velocidade do fluxo da geleira. Então, eu sempre aproveito a oportunidade para conversar com eles.
Franz Josef, placa I, 2010. Nova Zelândia (© Caleb Cain Marcus) Em seu próprio ensaio em Um retrato de gelo, você escreve: “Os inuits anciãos dizem que o derretimento do gelo é a terra que clama de dor. Agora precisamos ouvir. ”A declaração implica um ativismo de sua parte. Essa é uma das suas intenções? Você quer que os espectadores se preocupem mais com o meio ambiente e com o derretimento das geleiras?
Eu acho que fotografar geleiras eu estava bem ciente de que, mesmo que não houvesse muito desse sentimento, ele estaria lá em segundo plano. Eu me sinto muito perto da terra ou como quer que seja chamada. Eu acho que temos mais da metade das pessoas vivendo em cidades agora nos EUA. Com isso, estamos perdendo a consciência do meio ambiente natural. Se isso aproxima as pessoas do ambiente ou não, eu realmente não sei. Eu certamente acho que se as pessoas estivessem mais ligadas a isso, elas agiriam de maneira diferente em suas vidas. Muitas pessoas que tomam decisões em alto nível são, penso eu, ainda mais desapegadas porque estão imersas em administrar corporações ou ganhar mais dinheiro. Eu acho que o planeta sofre por causa disso, e nós também.
Essas imagens são extraídas do livro A Portrait of Ice , publicado por Damiani.
