Prólogo
O começo é o rio.
O rio enche e esvazia um continente
esse rio é tempo
um rio de homens e mulheres.
Este rio é a história de um mundo
apagado, um rio se alargou, se curvou e se alargou novamente,
afastando o passado e carregando o futuro no final
de uma América e o começo da próxima.
Neste telhado de zinco da América há muito tempo - não reconhecido e
unlamented, afundado para as vigas em água preta rápida,
chaminés inundadas e todos os galhos e sulcos submersos
é a história afogada do nosso pecado americano original.
Herdamos sua memória, suas antiguidades enlameadas, a
inventário de suas misérias, sua terra fértil, seu aluvião
fedor, sua causa e sua conseqüência. Nós somos seus herdeiros, seus
devedores, seus banqueiros, seus filhos. Nós herdamos seus mortos.
Então as notícias vieram e foram e foram deixadas para mentir
em mil necrotérios em mil documentos, ou arquivado no
morrendo bibliotecas, ou gravado em filme que foi condenado em si
decair e condenado ao silêncio.
Ultrapassado. Esquecido. E ainda. E ainda. E ainda assim, o que vem
nós agora, o que talvez nos salva, é de alguma forma arte e de alguma forma
graça, de alguma forma tempo e fora do tempo, um documentário não é um
documentário da nossa idade de vida arruinada e ruinosa.
Imagens e música sem nostalgia, sem sentimento,
sem arrependimento ou falsa esperança, hipnótico e calmante, nosso
pânico e crueldade e o universo Jim Crow de nossa violenta
desamparo apenas na borda de cada quadro de ebulição.
Um filme feito de fantasmas, uma nova arte em movimento dos vivos e
os mortos, o passado e o futuro da história
pintado por um artista, por Bill Morrison,
que parece uma nova maneira de ver.
A música é um chifre estreito e brilhante e uma guitarra medonha,
elegíaco, estranho, um canto para balde e pá,
maior e menor, tão ávido e escuro nas margens como o
fotos que sublinha e transforma.
Pode ser a coisa mais linda que você já viu.
Esse foi o Grande Dilúvio.
Este é o grande dilúvio .
Isso foi em 1927.
Isso é 2014.
Ruas de Nashville, Tennessee, 28 de dezembro de 1926. (Cortesia de fotos hipnóticas) Eu
Primavera, verão e outono de vinte e seis a chuva caiu e
caindo encheu os rios e córregos e riachos eo
sono dos agricultores e os sonhos de seus filhos até
o medo e a terra estavam por toda parte gordos de água.
E assim por diante choveu no inverno e na primavera
do topo da América até o fundo, oeste e leste
e em todos os pontos de cada bússola vieram as chuvas e as
rios subiram nas cidades do rio de tijolos vermelhos e da água
Derrubado nos campos e nas cavidades e colinas,
as montanhas e os vales, e os rios subiram mês
no mês e a chuva e a água correram para o sul
Havia gigantes na terra naqueles dias
e a água jorrou das florestas e saiu do
pomares e para os riachos e os córregos e para baixo o
Ohio e a Alleghany, o Missouri e a Monongahela
E a terra estava cheia de violência
e tudo em toda parte sob a janela do céu
era verde e exuberante e aterrorizante, até que toda a água
o mundo andou rápido e duro contra as margens do
Mississippi, duro e rápido contra os diques e o
pontes e as vidas de todos, do Cairo ao Novo
Orleans. De Illinois para o Golfo, o condado de Shelby para St.
Bernard Parish, de New Madrid a Greenville a Vicksburg,
Yazoo City para Hamburgo para Baton Rouge, o rio subiu.
Este é o tempo fora do tempo, no que parece uma era antiga
de preto e branco, de brutalidade muda, de pobreza e
luta e miséria, de alegrias e vidas muito pequenas, muito curtas,
tão próximo quanto o nosso, tão distante quanto o Antigo Testamento.
Então os diques se romperam.
II
250 mortos em abril? 500? Em maio, 900.000 desabrigados? Ninguém
é certo. A inundação é de 50 milhas de largura, 17 milhões de acres do
Sul americano e os clichês do sul americano afundados
para os limites máximos. Um vasto mundo perdido, sufocado, varrido.
Meses sob a água, meses sob aquele cruel
sol, meses sob a lua abjeta, longas noites como
Antigo Egito, os dias todos deslumbram e brilham do horizonte para
horizonte. Os backhouses e fumeiros e o
galpões, os silos e os berços e as calhas e as canetas
e os tanques e os barracos, as vacas e as mulas e
as cidades e as cidades e as pessoas sufocando no
fluxo lamacento do rio.
Cada toco de vela e lanterna, chifferobe e frigideira,
cada casa em cada rua, a balança e o gin e o
corretor, o dono e o banqueiro e o homem da igreja, todos
afundando em um lago que vai do Missouri até a Louisiana.
Empacotados no terreno elevado estão os sacos de areia inúteis e os
bedsteads e as colchas e os potes e as panelas e os
cães e o gado e as famílias, uma longa fila de tendas
e refugiados em um arquipélago de topos de diques.
Os noticiários nos dizem isso - os que permanecem no
arquivos e bibliotecas, esses frágeis carretéis de nitrato
mofo e decomposição, oxidando, transformando-se em pó,
geléia, ao fogo. É assim que Morrison carrega sua paleta.
Melville, Louisiana, dique, 19 de maio de 1927 (Cortesia de fotos hipnóticas) III
Nascido em Chicago, pintor por formação e inclinação
Morrison começou a estudar animação
imagens de amostragem e tornando curto
filmes no início de 1990
para uma companhia de teatro.
Agora ele origina e monta seus filmes
de fragmentos encontrados na Biblioteca do Congresso
e nos mercados de pulga
e no
Universidade da Carolina do Sul,
digitalizar digitalmente cada desintegração,
praticando a imagem antes
ela explode em chamas,
que o nitrato baseiam o instável, explosivo,
primo de primeiro grau
guncotton.
Historiador como historiador de arte como artista, pintor como cineasta
como arqueólogo
como autor
e editor de decadência.
“Só não chame de filme experimental. O experimento é
Os prémios e prémios mundiais, o
bolsas de estudo,
Guggenheims, concorda.
Ele é esbelto e de feições afiadas,
bem falado, modesto. (Seu próximo projeto
será feita a partir de fragmentos extraídos
de debaixo daquela pista de gelo de Dawson City,
onde você ouviu que eles encontraram a filmagem do Black Sox
do canadense britânico Pathé,
e cem anos no valor de
latas de filme enferrujadas e inchadas.)
Compositor Bill Frisell
é modesto também e muito quieto
e talvez o melhor
guitarrista de jazz vivo.
"Eu tenho tudo que eu preciso de música"
ele diz, e a música
Obtém tudo o que precisa
fora dele.
Eles se conheceram há 20 anos no Village Vanguard
em Nova York - quando Frisell foi reservado
para tocar violão, e Morrison estava na cozinha
lavar pratos.
Morrison conseguiu, fez mais filmes,
trabalhei com mais compositores—
Philip Glass e Laurie Anderson,
John Adams e Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon
desenhando seu filme de
em toda parte
A Grande Inundação
é melhor visto ao vivo
em um palco com músicos e uma tela branca larga
limitado apenas por suas expectativas.
Do pavor lânguido das antenas de abertura
desafia o que e como você vê, pensa e sente.
Como um narcótico.
Como um sonho.
Vista aérea, vila lago, arkansas, (The, centro mordomo, para, arkansas, estudos, central, Arkansas, biblioteca, System) IV
O perdido. O enigma do homem e da mulher presos
não no jardim,
mas no
teto de um carro deslizando no swell
como os empresários votam
dinamitar os diques
para salvar Nova Orleans, e os políticos visitam a calamidade
na câmera, sorrindo, apontando
e sorrindo, crianças no raso
e um piano na praia entre
as galinhas e Herbert Hoover em seu colar de celulóide,
e você pensa no que as pessoas pensavam como a água subia
que o chip neste antigo jarro é a última coisa que eu vou
já viu, este jarro sem orelhas, isto pode, este dipper e o
amarelada curva da minha própria unha pode ser o último
coisas que eu vou ver
do grande desfecho da natureza, a mãe que desfaz, o amor
mão sufocando o mundo. Quietude e apagamento e depois
nada, finalmente nada, começo e fim
mas nunca terminando
decidindo o que habita e o que não pode suportar
neste lugar, a morte subindo pelas tábuas do assoalho e
Vida, seus dentes afundados em você, insistindo em si mesmo, sempre
em si. Essas são as apostas.
Então talvez em algum lugar alguém ouça uma voz e essa voz é
a voz de Deus (mas não a voz de deus), então o desconhecido
Noé nunca vem e não há esperança, mas a esperança do seu
própria voz, uma subida ao teto e uma longa canção de desespero.
Tanto o homem como a besta, a coisa rastejante e a
aves do ar; porque me arrepende de ter feito
eles . Em testemunho da amargura de seu fracasso
foi o afogamento do primeiro mundo no chumbo
águas de Sua ira, de toda corrupção afundada e
sufocado por seu silêncio e suas lágrimas. Ele não podia levantar
nós, então ele nos segurou. Onde estão os pássaros? Onde está
chocalho do ramo? O farfalhar e a melodia?
Sandy e Katrina, serial killers
com nomes de quebra de primavera; Gilgamesh;
Ofélia na Atlântida,
a limpeza nunca limpa.
A imaginação nos escraviza a todos
filme e arte insistente
em si mesmos, exigente
você vê e pensa e sente. Agora considere
o homem que você não pode ver
o que está por trás daquela câmera grande, com a tampa
voltado para trás (se isso ajuda você a vê-lo)
Acionando como um relógio, suando,
como ele chegou até aqui?
Com aquela imensa câmera de madeira
naquele tripé impossível
pesado como um caixão?
Seu filme volta para Memphis, Nashville - talvez
Little Rock tem um laboratório - em um barco, em um carro, em um trem,
então Chicago ou Nova York, cortados e combinados e enviados
para cada Bijou e Orpheum de Cartum para Bakersfield.
A violência esperando um pé ou dois fora da tela, o bruto
e fascismo casual, a raça odeia e os policiais
e o emaranhado da complicação humana
água como um nó.
(Este país nunca foi
luz com o chicote
ou
o cassetete)
Gente como nós / não gosta de nós. Azuis baixos e chifre seco,
guitarra como uma acusação, vibrafone, flatboat e
National Guard, hatbands encharcados e uma menina no
cobertura. Gravatas pintadas à mão, bolsos para relógios e
carvalho vivo, Sears Roebuck e Model-T,
ferro fundido e tela e pessoas negras
apagados nos diques e nos chafurdões,
vivendo nos pátios de carga, esperando.
Outra onda para a Grande Migração,
a longa fuga para a prosperidade,
para as fundições e fábricas e
matadouros do Norte,
de volta quando parecia que as pessoas estavam conectadas a
nada além um do outro. Onde está o monumento ao seu
coragem? Nessa música. Onde está o memorial deles?
Aqui.
Mapa da inundação do rio Mississippi de 1927 (Arquivos Nacionais) V
Morrison nos liberta de Hollywood
tropos e
desconecta imagens da narrativa
imagens do sentimentalismo
imagens do clichê
imagens do tempo
até desistirmos de fazer sentido
e simplesmente veja
e sentir a nossa parte no longo desfile,
jorrando com uma espécie de melancolia otimista
como o mundo se desenrola
a estranha paz que vem da destruição
sua paciência gratificante paciência em
A luz está chamando
um filme também arrebatador
para entender
ou o filme dela,
no qual
a intensidade de sua visão
torna-se seu.
Apenas Ancient Loops podem ser encontrados online,
uma versão em vídeo com o violoncelista Maya Beiser,
música da idade da máquina por Michael Harrison
jogou ao vivo
como as esferas e as estrelas giram e
queimar em seu curso,
e suas sombras
cintilação na tela.
Todos os votos, o mesmerista,
Os Hinos e Trindade dos Mineiros
Homenagens-Pulso e Distopia,
Outerborough e Fuel,
obras de arte tanto Lumière quanto Jackson Pollock,
os Josephs Mitchell, Campbell e Cornell,
partes iguais Ionesco
e Tod Browning.
Sua retrospectiva em meio de carreira
no Museu de Arte Moderna
abriu em outubro. Conta
Morrison tem 48 anos.
Como ele redefine
que filme é ou que filme não é
o avant-garde do centro diz
essa música é muito musical
ser verdadeiramente avant-garde
(a aresta de corte
só deve ser admirado,
nunca gostei).
Se Morrison é uma maravilha da ingenuidade,
sua primeira obra prima
Decasia,
é um trabalho de gênio.
O dervixe
a gueixa no mar de decadência
a caravana do deserto e o deck molhado
do submarino
no turbilhão quente
de podridão de nitrato
e a discórdia celestial
Marcado por Michael Gordon.
Oxidação viva
cadeias de bactérias, impressões digitais
e as manchas de corrupção de Rorschach
freiras e cowboys
um lutador
shadowboxes
uma coluna
de ferrugem, jabbing
e fintas
o nada
o invisível
o inevitável.
É um trabalho perfeito,
dos quais o diretor Errol Morris
disse: "Isso pode ser
o maior filme já feito. ”
Famílias deslocadas, Vicksburg, Mississippi (Cortesia de fotos hipnóticas) VI
E agora o grande dilúvio .
História não é história
documentário não documentário
em vez disso, absolvição, alívio do significado, um poema.
Depois de vinte e sete anos veio a TVA
e Evans e Agee e
a alta arte
da pobreza.
A Lei de Controle de Cheias de 1928
reescreveu o rio e ajudou a fazer
Hoover presidente, e no final
o Corpo de Engenheiros do Exército dos EUA gastou bilhões
para estreitar aquele mesmo rio,
até que derramou
78 anos depois
na 9ª enfermaria.
Postscript
Como está conosco agora é como foi conosco então
quando todas as águas do norte se tornaram todas
as águas do sul. Há uma grande inundação
para cada um de nós
para cada cultura,
em todas as épocas, uma história flagrante de punição irracional
e morte e vida implacável. Uma história de como a vida se apega
a viver em nossa tragédia extática.
Isso foi há muito tempo em uma América diferente, um estreito
e América unreconciled que não poderia durar mas fez,
podre e insustentável, e no final e no início
a água deve sempre fazer o seu trabalho,
enquanto derramamos a medida diária da nossa vaidade
e esquecendo, toda geração afundando,
os avisos perdidos, para sempre
impotente contra nós mesmos.
Todos nós um dia lavados, cada um levado pelo tempo
e história, não no rio ou através dele, mas parte dele,
aquele rio sem fim de almas forrado em seus bancos que se alargam
com toda bondade e tristeza que já conhecemos.
Isso foi em 1927.
Esse foi o Grande Dilúvio.
Isso é 2014.
Este é o grande dilúvio .
A Grande Inundação
A inundação do rio Mississippi de 1927 foi a inundação mais destrutiva do rio na história americana. Na primavera de 1927, o rio rompeu suas margens de terra em 145 lugares e inundou 27.000 milhas quadradas. THE GREAT FLOOD é uma colaboração entre o cineasta e artista multimídia Bill Morrison e o guitarrista e compositor Bill Frisell inspirado na catástrofe de 1927.
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