Abertura sexta-feira, 20 de abril, para o Arctic 3D é o 35º documentário IMAX da MacGillivray Freeman Films. Narrado por Meryl Streep e com canções de Paul McCartney, o filme examina como os ursos polares e outros animais selvagens do Ártico estão lutando com a mudança climática. Mas o verdadeiro atrativo para o filme é a cinematografia espantosa de Greg MacGillivray e sua equipe.
O nome mais importante do cinema em grandes formatos, MacGillivray Freeman faz documentários IMAX há mais de 35 anos. É a primeira produtora de documentários a faturar um bilhão de dólares em recibos de bilheteria. A empresa começou no final dos anos 1960, quando os fanáticos do surfe, Greg MacGillivray e Jim Freeman, reuniram recursos para trabalhar em documentários e comerciais. Eles ganharam uma reputação de fotografia aérea após seu curta de 1971 sobre o México, Sentinels of Silence, ganharam dois Oscars.
Brad Ohlund filmando um urso polar para o Ártico 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) A empresa ganhou uma comissão da Smithsonian Institution para fazer um filme de grande formato sobre a aviação como a atração inicial do Museu Nacional do Ar e do Espaço (e para se unir ao bicentenário da nação). Voar!, o segundo filme de maior formato de maior bilheteria de todos os tempos, ainda é regularmente exibido no museu. (Jim Freeman morreu em um acidente de helicóptero dois dias antes da estréia de To Fly! )
Greg MacGillivray durante a realização da Grand Canyon Adventure (Cortesia MacGillivray Freeman Films) Com títulos como Everest, The Living Sea e Hurricane on the Bayou, o MacGillivray Freeman não só ajudou a legitimar o processo IMAX, como também ajudou a estabelecer um novo público para os filmes. Dezenas de museus e instalações educacionais construíram teatros IMAX, e documentários de animais selvagens de grande formato se tornaram um direito de passagem para uma geração de crianças em idade escolar. “E o IMAX está crescendo aos trancos e barrancos nos países em desenvolvimento”, acrescenta MacGillivray. “Particularmente a China. Em cinco anos, haverá mais de 200 cinemas IMAX na China. ”
O cinema de grande formato requer habilidades diferentes daquelas para filmes de longa metragem e televisão. “As filmagens são mais longas e você está fotografando mais amplamente - lentes mais amplas e cenas mais amplas para que o público experimente o material de uma forma interativa”, disse MacGillivray por telefone na semana passada em seus escritórios em Los Angeles. “Em um filme normal, o diretor controla o que você olha. As cenas não duram muito, porque você está fazendo o público olhar para coisas específicas. Um tiro IMAX, por outro lado, pode ter vinte ou trinta segundos de duração. O público tem tempo para olhar ao redor do quadro, ver os pássaros voando à distância, um bando de gansos sobrevoando, o vento girando ao fundo. Os espectadores não são manipulados, eles estão experimentando em seus próprios termos. ”
MacGillivray e diretor de fotografia Ohlund na Noruega durante a realização do To the Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) As tomadas de abertura do To the Arctic 3D, uma vista aérea majestosa de uma plataforma glacial completa com icebergs de parto, coloca as teorias de MacGillivray em prática. As imagens têm uma beleza e uma clareza surpreendentes, e o cinema paciente dá aos espectadores tempo para apreciá-las completamente.
O diretor está enfrentando mudanças inevitáveis no processo IMAX. A IMAX oferece sistemas de projeção digital e filme. O digital é necessário para a projeção em 3D, mas não atingirá a resolução 4K por mais dois anos. E de acordo com MacGillivray, 4K é necessário duplicar a experiência IMAX no filme.
A maioria dos cinemas IMAX em museus é baseada em filmes e permanecerá assim por pelo menos três ou quatro anos. "Será ruim se os cinemas mudarem para o digital antes que a qualidade esteja lá", acredita MacGillivray. "Os filmes podem perder seu público".
MacGillivray ainda filma em filme por 70% do tempo, apesar de uma revista IMAX ter o suficiente para apenas três minutos de filmagens. Além disso, pode levar dez minutos para carregar uma nova revista quando você estiver trabalhando em temperaturas abaixo de zero. "Isso se torna complicado ao fotografar animais selvagens", ressalta MacGillivray. "Você tem que planejar quando vai recarregar."
Por que trabalhar em um processo tão complicado? “Quando você está capturando no filme IMAX 15/70, está obtendo dez vezes a resolução da forma digital mais alta hoje”, afirma MacGillivray. “4K digital, por exemplo, tem cerca de 12 milhões de pixels por quadro, e IMAX no filme 15/70 é mais de 120 milhões - alguns dizem que 150 milhões - pixels por quadro.”
MacGillivray espera que o processo digital chegue a 8K, a ponto de duplicar ou melhorar a resolução do sistema de filme. Mas ainda haverá diferenças na aparência de cada processo na tela.
MacGillivray durante as filmagens do Everest (Cortesia MacGillivray Freeman Films) A imagem do filme, por exemplo, é construída a partir de grãos que se formam quando partículas de haleto de prata são expostas à luz. MacGillivray explica que as partículas de grãos formam um padrão aleatório. “O grão não é estruturado como uma porta de tela pela qual você está olhando, mas os pixels são. Grão de filme é apenas em todo o lugar, um quadro totalmente diferente do seguinte. Então, suas bordas são friamente afiadas e têm uma sensação diferente, um sentimento orgânico ao invés desta sensação mecânica que você obtém com o digital. Muita gente se relaciona com a diferença entre a música de vinil e a música digital ”.
Outra diferença entre filme e digital: “O filme tem muito mais tons de cores. É chamado de profundidade de bits em termos digitais. E a maior parte da profundidade digital é de cerca de doze, mas a profundidade do filme pode ser de vinte a trinta. E assim você só tem mais tons de amarelo e vermelho e laranjas e tudo mais. Você pode obter tons extras de cor com o digital se tiver mais espaço de armazenamento, mas, então, estará derrotando a principal vantagem do processo, porque tudo ficaria maior e mais caro ”.
Se a cor, a aparência orgânica e a suavidade do filme são superiores ao digital, por que alternar processos? “Com o digital, você tem a vantagem de ter uma imagem absolutamente estável, porque não há porta do projetor, nenhuma perfuração, nenhum filme passando por uma máquina. E não há poeira nem arranhões.
A MacGillivray também acha o digital mais fácil de trabalhar, “muito mais fácil até que algo dê errado. E então você tem que fechar por dois dias para que um especialista possa entrar ”.
Para o Arctic 3D está sendo apresentado através da One World One Ocean Foundation. Fundada por MacGillivray e sua esposa Bárbara, essa nova iniciativa visa aumentar a conscientização sobre questões oceânicas através de IMAX e filmes, especiais de televisão, vídeos do YouTube e outras mídias sociais. O diretor cita o trabalho de Jacques Cousteau, que na década de 1960 transmitia até três ou quatro especiais de televisão relacionados ao oceano por ano. "O oceano precisa de uma voz na base de entretenimento, e vamos tentar trazer a mesma continuidade de esforço que Cousteau fez há 40 anos", diz ele.
Leia sobre como os astronautas foram treinados para usar câmeras IMAX no ônibus espacial em nosso blog Around the Mall.
