O escultor australiano Ron Mueck pensa grande. E sua escultura, Big Man, sentada em um canto do Hirshhorn Museum and Sculpture do Smithsonian em Washington, DC, é um grande resultado desse pensamento.
Nua, gorda, mal-humorada, desajeitada Golias, Sem Título (Grande Homem) - vista no terceiro andar do museu - é facilmente a obra de arte mais surpreendente e inesperada de todo o museu, erguendo-se a dois metros do chão, mesmo sentada.
Ele é uma combinação de agradar ao público e pausar a multidão, um exemplo surpreendente do estilo hiperrealista de Mueck.
Outros escultores também pensaram grande, claro. Qualquer um que tenha olhado para a estátua de Davi em Michelangelo, em Florença, ou entrado no porto de Nova York para se embasbacar com a Estátua da Liberdade, saberá disso. E a idéia da realidade tem sido vista há muito tempo nas obras gregas clássicas, nos mármores de Antonio Canova, nos bronzes de Auguste Rodin e nas fantasmagóricas réplicas de gesso branco de George Segal de pessoas comuns.
Mas Mueck leva o tamanho e a verossimilhança a outro nível, dando a seus pedaços cabelo, sobrancelhas, barba por fazer, até mesmo olhos protéticos. A combinação de 3D, realismo fotográfico e escala incomum, geralmente maior que a vida mas às vezes menor (ele disse que nunca faz figuras em tamanho natural porque “nunca pareceu ser interessante, nós encontramos pessoas em tamanho natural todos os dias”) uma intensa curiosidade em museus onde quer que as peças estejam instaladas.
Big Man, encostado a uma parede no Hirshhorn, tem o magnetismo de um personagem mítico. Não heróico, como o David, mas inspirador, no entanto.
Untitled (Big Man), de Ron Mueck, 2000, está à vista no Smithirian Hirshhorn Museum e no Sculpture Garden até 6 de agosto de 2017. (Museu Hirshhorn e Jardim de Esculturas, Joseph H. Hirshhorn Legado, Fotografia de Cathy Carver) Stéphane Aquin, o curador-chefe do Hirshhorn, chama Big Man de "um trabalho poderosamente afetado". Aquin viu os visitantes pararem quando viram a grande escultura, depois andaram por aí estudando-a. “Do jeito que ele está preocupado e irritado, ele quase se torna ameaçador. É uma sensação estranha.
O fato de o Grande Homem, mesmo sentado, se aproximar, acrescenta ao drama, e o hiperrealismo pode fazer o movimento parecer possível, até mesmo iminente. É fácil imaginar que a qualquer momento ele poderia se levantar, em cujo ponto estaríamos no território do Incrível Hulk.
“Parte do apelo do trabalho”, me contou Aquin, “é o jogo em escala e a maneira como nos aproximamos dele. Ele está sentado e nós estamos de pé, então a maneira como nos envolvemos com o trabalho é inquietante. ”
Ron Mueck (rima, mais ou menos, com Buick) nasceu em Melbourne, na Austrália, em 1958, e agora trabalha em Londres. Ele começou sua carreira como modelador e manipulador de marionetes na televisão australiana. Ele também fez adereços para publicidade, embora ao contrário de trabalhos como Big Man, estes eram geralmente acabados no lado de frente para as câmeras. Ele também criou figuras para o filme Labirinto, embora ele ressalte que este trabalho “era uma engrenagem minúscula em uma máquina muito grande”. Os números tridimensionais e fora de escala de Mueck são surpreendentes em seus infinitos detalhes, e se maiores ou menores do que o tamanho da vida, eles tendem a fascinar os patronos do museu global.
A escultura "Big Man" de Ron Mueck no Museu Hirshhorn é uma das favoritas da platéia, provocando uma grande variedade de reaçõesCurador Aquin diz que Mueck é muito modesto e "bastante surpreso com seu sucesso" desde que ele saiu da Austrália. Para toda a atenção de Mueck, todo e qualquer cabelo e pele de aparência natural, ele tende a trabalhar muito rápido na criação de suas peças, às vezes dentro de quatro semanas.
“Eu costumo começar com um pequeno esboço de miniatura e, em seguida, faço uma pequena maquete em uma cera de modelagem macia para estabelecer uma pose e ter uma ideia do objeto em três dimensões. Se eu gosto do jeito que está indo, eu posso ir direto para um barro final, ou se vai ser um grande pedaço, eu vou fazer uma maquete mais detalhada que prega a composição, pose e anatomia, que eu então ramp up para o tamanho final ”, diz Mueck.
Seja maior que o tamanho real ou menor, o trabalho final, em sua maior parte oco, pesa muito menos do que uma escultura normal poderia. (Apenas tente mover o David de Michelangelo para varrer para baixo.)
Muitas vezes, Mueck aumenta a sensação de hiper-realidade acrescentando roupas reais, uma referência (provavelmente não intencional) às vezes em que Edgar Degas coloca tutus de pano em figuras de bronze de jovens bailarinas. Às vezes, essa roupa ajuda a criar uma narrativa, assim como a escultura Youth, uma figura menor que a vida, que mostra um jovem negro de jeans, levantando uma camiseta branca para olhar surpreso com uma facada. Referências a São Sebastião ou Cristo podem ser intencionais, mas a figura parece mais imediatamente aludindo aos perigos da vida nas ruas da cidade moderna.
Sobre a inspiração para a juventude, Mueck diz: “Eu fui influenciado por notícias, não por fotografias. Havia uma quantidade insana de crime de faca entre garotos adolescentes ocorrendo em Londres na época. Algumas fotos surpreendentemente semelhantes surgiram depois que eu fiz a escultura. Nenhum modelo foi usado para o trabalho. Acho que a pose em que me estabeleci era bastante natural nas circunstâncias que eu estava descrevendo. E, claro, a imagem de Cristo mostrando a Doubting Thomas sua ferida estava na mistura.
Mueck usou um modelo para o Big Man, embora ele diga que isso é incomum para ele. “Eu estava tentando reproduzir com o modelo uma escultura que eu havia feito sem um modelo. Mas o modelo não poderia fisicamente assumir a pose no trabalho anterior. Ele se ofereceu para "atacar" algumas outras poses, mas todas se mostraram ridículas e antinaturais. Pedi-lhe que esperasse por um momento enquanto pensava rapidamente sobre o que mais poderíamos tentar - só o reservei por uma hora. Eu olhei e ele estava sentado lá no canto da pose que se transformou em Big Man . Peguei algumas Polaroids de referência e ele seguiu seu caminho.
A expressão facial da escultura surgiu acidentalmente também. “Eu estava lutando para capturar seu rosto de uma maneira que me satisfizesse e, frustrado, bati a mão na cabeça da figura de barro à minha frente. Eu consegui esmagar suas sobrancelhas de um jeito que o fez parecer meio zangado. Apenas ficou ótimo com o resto de sua linguagem corporal.
Uma vez que, grandes ou pequenos, os números de Mueck são bastante delicados, ele se preocupa com danos em trânsito? "Sim", diz ele, "mas eles são quase sempre engenhosamente bem embalados por especialistas cujo trabalho é proteger obras de arte. Na verdade, os [museus] são um risco muito maior. Alguns não conseguem resistir à vontade de confirmar com os dedos o que os olhos deles estão dizendo. ”
Untitled (Big Man) de Ron Mueck, 2000, pode ser encontrado no 3º andar do Hirshhorn Museum e Sculpture Garden em Washington, DC
