Os geeks do cinema são um grupo sensível, e nada deixa a gente pigarrear como novatos fazendo pronunciamentos sobre o território deles. Com ambos, The Artist e Hugo, provavelmente recebendo indicações ao Oscar, escritores com pouca ou nenhuma perícia em filmes da década de 1920 estão repentinamente tendo que levantar opiniões sobre o que constitui um bom filme mudo ou por que Georges Mèliés caiu na obscuridade. (No Caderno, David Hudson faz divertidas sequências de cobertura tanto para o Artista quanto para Hugo .)
Enquanto isso, fãs de silêncios implacáveis discutem entre si se o Artista e Hugo trarão um surto de características silenciosas. O NitrateVille, normalmente um fórum grande, às vezes insuportável, dedicado a filmes mais antigos, tem longos segmentos em ambos os filmes, junto com argumentos intermináveis sobre a velocidade adequada de quadros por segundo para projetar silêncios.
Por erguer, é difícil superar a reação a Bryony Dixon, “um especialista em cinema mudo da BFI”, que descartou várias opiniões em uma entrevista para a BBC. Sua observação de que “você tem que se concentrar e isso lhe dá um maior envolvimento emocional”, quando assistir a silêncios atraiu uma réplica extensa de Nick Redfern em seu site Research Into Film. “Não conheço nenhuma pesquisa que compare os prazeres de visualização derivados de filmes mudos a filmes sonoros”, começa Redfern, “e não consegui encontrar nenhuma pesquisa desse tipo.” (Evidentemente ele perdeu a postagem no blog 24 Frames de Rebecca Keegan Estudo de fMRI no Instituto de Criatividade e Cérebro da Universidade do Sul da Califórnia, que mostra que os silêncios geram um processo criativo mais complexo no cérebro do que os filmes sonoros.
Os esforços de Redfern para aplicar análises científicas a opiniões subjetivas são tão ilógicos quanto a conclusão de Matthew Sweet no Telegraph: "Muito tarde, percebemos que o silêncio era ouro no cinema": "Por que somos receptivos mais uma vez aos prazeres do cinema mudo? Porque eles estão perdidos. Porque é tarde demais.
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Harold Lloyd em Safety Last, referenciado no Hugo de Martin Scorsese.
O crítico de cinema do Los Angeles Times, Kenneth Turan, também escreveu sobre a diferença entre assistir filmes de som e filmes mudos. Comentários como “Por enquanto o som particulariza, o silêncio acaba por universalizar, permitindo que um público compartilhe completamente o sonho da tela” sem dúvida enfureceria o Sr. Redfern, mas em um toque agradável Turan também recomenda quatro características silenciosas: Sétimo Céu, Mostrar pessoas, um lance de dados e o desconhecido .
Quão difícil é assistir a um filme mudo? Bem, eles são diferentes, mas ainda são filmes, assim como Mission: Impossible - Ghost Protocol é um filme. Os telespectadores de alerta sobre os silêncios são como advertir os fãs de Elmore Leonard que Henry James é um escritor “mais lento”. Assim como você faria ao ler obras de Dickens ou Shakespeare, você precisa aceitar o vocabulário e as convenções dos filmes mudos para apreciá-los. Você pode ter que prestar mais atenção assistindo Sunrise do que We Bought a Zoo, mas também é provável que você se sinta mais recompensado quando terminar.
Aqui está outra abordagem.
Vilma Banky e Rudolph Valentino em Son of the Sheik
O que você gosta em filmes contemporâneos? Você gosta de filmes de ação como Mission: Impossible ou Sherlock Holmes ? Em seguida, tente um filme como The Black Pirate, de Douglas Fairbanks, que realizou muitas de suas próprias cenas de ação. Ou Clash of the Wolves, um thriller cheio de ação estrelado por Rin Tin Tin. Ou o último original dos moicanos, repleto de ataques, perseguições e massacres.
Você prefere o romance? Filmes silenciosos do diretor Frank Borzage, que dirigiu mais de 100 títulos, têm um poder emocional difícil de igualar hoje. Lazybones e Lucky Star são tão impressionantes quanto seu grande sucesso 7th Heaven . Filmes como Son of the Sheik, com Rudolph Valentino, ou Flesh and the Devil, com Greta Garbo e John Gilbert, ajudaram a definir os romances de tela.
Você é atraído pela ficção científica ou pelo espetáculo? Experimente a delirante Frau im Mond ( Mulher na Lua ) de Fritz Lang, ou sua recém-restaurada Metrópolis, ou a intolerância épica gigantesca de DW Griffith, ou a versão original de Os Dez Mandamentos, de Cecil B. DeMille.
Estou convencido de que as comédias silenciosas são iguais às comédias feitas hoje. Eles são ágeis e leves de maneiras que eludem a maioria dos cineastas atuais. E há todo um mundo de comédia para explorar, não apenas nomes conhecidos como Chaplin e Buster Keaton, mas também artistas brilhantes como Charley Chase e Max Davidson.
Quando você decide sobre um filme mudo, tente vê-lo em um cinema. Recentemente, apresentei uma exibição do épico da Primeira Guerra Mundial de King Vidor, The Big Parade, no Film Forum de Nova York. Os espectadores me disseram que ficaram impressionados com o alcance e a sofisticação do filme, ajudados imensamente pela trilha sonora extemporânea de piano de Steve Sterner. A experiência de assistir como parte de uma audiência deu uma carga especial ao filme.
