Vários artigos recentes chegaram à mesma conclusão desanimadora: o cinema como meio está condenado. Primeiro veio um relatório que, a partir de 2012, a Twentieth Century Fox International não enviará mais impressões de 35mm para Hong Kong e Macau. Somente formatos digitais compatíveis com DCI estarão disponíveis. Depois veio o artigo sóbrio de Debra Kaufman para Creative Cow: Film Fading to Black, um relato detalhado de como empresas como ARRI, Panavision e Aaton não fabricam mais câmeras de filme. (Devin Coldewey adicionou sua própria opinião sobre o trabalho de Kaufman para o TechCrunch.) Várias fontes informaram sobre as dificuldades financeiras enfrentadas pela Kodak, um dos nomes mais célebres do cinema (tente "A Kodak está em apuros?" Da WHEC.com para uma perspectiva da cidade).
Julia Marchese do New Beverly Cinema em Los Angeles chegou ao ponto de iniciar uma petição, Fight for 35mm, afirmando que, “Os principais estúdios de cinema decidiram que eventualmente querem parar de alugar todas as cópias de 35mm completamente porque existem poucas casas de avivamento sobraram, e porque o digital é barato e o custo de armazenar e despachar as impressões é alto ”, acrescentando que“ eu me sinto muito fortemente sobre esta questão e não posso ficar de braços cruzados e deixar a projeção digital destruir a arte que eu vivo. ”(A partir de hoje, ela coletou mais de 5.700 assinaturas.)
Uma história pictórica de Hiawatha antes da restauração.
Em um sentido mais metafórico do que prático, o crítico do New York Times, AO Scott, ponderou sobre Film Is Dead? O que mais é novo ?, citando pessimistas como Roger Ebert ("Vídeo comanda o campo") e Anthony Lane ("Aproveite enquanto dura") antes de sugerir que o filme é "frágil e perecível" em parte porque é baseado na nostalgia.
Se você precisar de provas mais concretas de como o domínio do cinema na cultura foi corroído, considere os números de vendas de Call of Duty: Modern Warfare 3 : US $ 400 milhões por dia. Isso é mais do que a maioria dos filmes de grande orçamento vai ganhar em um ano, se chegarem a esse ponto. Ou leia Film Journal 's Como podemos reconquistar jovens mais jovens ?, o que apresenta algumas estatísticas reveladoras: a faixa etária de 12 a 24 anos, que já foi considerada a espinha dorsal do público, comprou apenas 32% dos ingressos de cinema no Norte. América em 2010. Isso caiu de 60% em 1974.
A súbita confluência dos relatos de “Morte do Cinema” é surpreendente, já que as previsões de seu desaparecimento existem há décadas. O rádio supostamente deveria matar os filmes nos anos 1920, por exemplo, e a televisão deveria fazê-lo nos anos 50. Em seu livro 2007 A Vida Virtual do Filme, DN Rodowick argumenta que “como quase (ou verdadeiramente, virtualmente) todo aspecto de fazer e ver filmes é substituído por tecnologias digitais, até mesmo a noção de 'assistir um filme' está rapidamente se tornando um anacronismo. ”Mas as“ novas mídias ”são elas mesmas baseadas no cinema, “ a cultura audiovisual madura do século XX ”. Então, o que sabemos como cinema continuará a existir mesmo se o filme for substituído como um meio.
Uma História Pictórica de Hiawatha reteve suas imagens por mais de cem anos, apesar de danos significativos. Cortesia Julia Nicoll.
Ironicamente, o filme é um excelente material de arquivo, muito mais estável e confiável do que qualquer plataforma de arquivamento digital existente. (As fotos que acompanham este artigo mostram A História Pictórica de Hiawatha, filmado em 1902-03 e restaurado em 2009 por Julia Nicoll para o Colorlab. Mesmo em sua forma deteriorada de pré-restauração, o filme reteve suas imagens.) Armazenado corretamente, filme pode durar por décadas, algo que não pode ser dito sobre disquetes ou drives Iomega Zip. A fita de vídeo de duas polegadas e bobina a bobina costumava ser o padrão de transmissão para a televisão. Apenas um punhado de máquinas de reprodução ainda existe. Para esse assunto, quando foi a última vez que você viu uma fita de vídeo de 3/4 de polegada?
O filme tem uma beleza tátil que o digital não tem. Eu acho que é um contraste similar entre fotografias impressas e digitais, entre escrever com uma caneta ou em um computador. Poucos deixariam passar a velocidade e a conveniência de novas tecnologias. É muito mais fácil criar um artigo com o InDesign do que recortar e colar fisicamente galés em páginas fictícias, assim como é mais fácil editá-las com o Final Cut Pro do que com lápis de graxa e blocos de sincronização. Mas sinto falta do contato físico que os velhos métodos implicavam, dos emendadores de fita e dos rolos de recolhimento, das caixas forradas de linho cheias de tiras de filme.
No início desta semana, Alexander Payne, diretor do The Descendants, falou comigo sobre o filme versus o fosso digital. “Eu participo de muitos festivais”, ele disse. “Quando vejo filmes projetados digitalmente e os vejo no cinema, eles ficam melhores no filme. O filme tem um sentimento mais quente. Flicker é melhor que brilho.
Payne reconheceu as incursões digitais. “Nos cinemas norte-americanos projetam-se em cerca de 50% de relação entre filme e digital, a Noruega é cerca de 90% digital, a Islândia, acho que é 99% ou chega lá”, disse ele. O diretor também admitiu que assistir filmes pode ser uma experiência sombria “se o projecionista abaixou a lâmpada para economizar dinheiro, ou não sabe como enquadrar o filme.
“Mas acho que estamos perdendo alguma coisa. Lembro-me de uma entrevista que Jean Renoir dava sobre tapeçarias medievais, onde ele dizia alguma coisa sobre quanto mais codificado e padronizado um médium ganha, mais perto ele chega da morte. ”Os processos digitais estão“ tentando aproximar a representação da realidade pelo meio ” Veja como é real ", dizem eles."
Payne acabara de assistir a uma exibição da versão restaurada de A Vida e Morte do Coronel Blimp, chamando-a de representação "transformacional" da vida. "Por que não podemos ter isso?", Ele perguntou. “Eu tive que lutar com unhas e dentes para fazer meu próximo filme em preto e branco. Curiosamente, tenho que filmar em digital para dar uma aparência cinematográfica. Vou exibir filmes em preto e branco como Ordet, não apenas para o diretor de fotografia, mas para toda a equipe. Eu vou dizer: 'Eu quero um tiro, apenas me dê um tiro que se pareça com isso' ”.
Em pelo menos um nível, Payne não acredita que o filme está morrendo ainda. "Diga que você é um adolescente e quer ficar sozinho em um encontro", ele disse. "Onde mais você vai ir em uma noite de sexta-feira?"
