Ao contrário da maioria das exposições, o último espetáculo do Kunsthistorisches Museum evita os estudos curatoriais e as conexões históricas em favor de características puramente visuais. Spitzmaus Mummy em um caixão e outros tesouros, como a exposição é chamada, apresenta oito salas cheias de curiosidades díspares ligadas em grande parte por assunto, cor, tamanho ou tamanho. Talvez sem surpresa, essa espécie de casa de bonecas visualmente agradável e idiossincrática foi inventada pelo cineasta Wes Anderson, que faz sua estréia curatorial na instituição de Viena em conjunto com o ilustrador, figurinista e romancista Juman Malouf.
Como relata Cody Delistraty para o New York Times, a Spitzmaus Mummy reúne 423 objetos, muitos dos quais estão armazenados há décadas, escolhidos a dedo na coleção de 4, 5 milhões de obras do museu.
O caixão que dá à exposição seu nome fica no centro da sala cinco, dominando sua nova proeminência sobre uma série de artefatos com temática animal, incluindo um leão romano de mármore do século 2 dC, uma tartaruga japonesa de bronze do período Edo e um ouriço de barro trabalhado por artesãos gregos entre 600 e 580 aC
O túmulo de shrew no centro da exposição normalmente passa despercebido ao lado de uma série de caixões semelhantes (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp - um curador adjunto de arte moderna e contemporânea que em 2015 recrutou Anderson e Malouf para conduzir a terceira exposição curada por artistas da Kunsthistorisches - disse à Kate Kate que a múmia de Spitzmaus normalmente fica obscurecida em uma fileira de túmulos semelhantes na ala egípcia do museu. Agora, o bicho, que tem esperado sua vez no centro das atenções desde o século IV aC, está finalmente “tendo [sua] uma noite como cisne branco”.
Na sala dois, a cor é claramente o fator comum, com tons verde exuberantes representados por um vaso esmeralda do século XVII, um vestido usado em uma encenação de Hedda Gabler de Henrik Ibsen na década de 1970, uma saia peruana do século XIX adornada com penas verdes e um alaúde indonésio.
Outras galerias colocam material e uso na vanguarda. Uma sala com painéis de madeira apresenta um pedaço de madeira petrificada com cerca de um milhão de anos, uma representação bastante literal da madeira pintada no painel de bordo e uma escultura de madeira. "Um material torna-se uma lente sobre a evolução da arte", escreve a Delistraty do Times, "desde o funcional e sem arte até o astuto fingimento de autenticidade, até o decadente inútil".
A sala seis encontra-se envolvida em uma espécie de quebra-cabeça: uma vitrine vazia fica ao lado de baús militares austríacos, uma caixa de flauta alemã e vários porta-crucifixos. O conceito, Sharp diz Delistraty, é que a caixa de vidro é um objeto de seu próprio mérito, uma "vitrina conceitual".
A "sala verde" apresenta um conjunto vibrante de artefatos em tons de esmeralda (© KHM-Museumsverband) Kimberly Bradley, da Artsy, observa que o programa oferece dicas claras dos estilos artísticos distintos de seus curadores. A atenção à simetria e à cor, bem como a natureza exagerada das exibições e ênfase nos desajustes percebidos, são típicos de Anderson, cujo trabalho em filmes como The Royal Tenenbaums, The Grand Budapest Hotel e Moonrise Kingdom lhe rendeu seis indicações ao Oscar. O toque de Malouf é aparente no que Bradley chama de “seu olho para detalhes representacionais e sensibilidade poética”.
A Múmia Spitzmaus é, sem dúvida, eclética - mas Delistraty argumenta que ela tende a equiparar esse ecletismo a uma carga emocional. O resultado é uma exposição, diz ele, com “a estética de nível superficial de Anderson, mas nada da narrativa ou emoção subjacente de seus filmes”.
Em uma declaração do museu, Anderson explica que ele e Malouf, que são parceiros, aprenderam através de um “processo de tentativa e erro”, observando, em parênteses lúgubres, “neste caso, erro”. Embora as conexões subjacentes entre artefatos fossem aparente para o casal, os curadores do museu às vezes tinham dificuldade em conectar os pontos na história que contavam através da exposição.
Mas a curadoria tradicional nunca foi o objetivo de Anderson e Malouf: em vez disso, a dupla esperava destacar os tesouros esquecidos da coleção Kunsthistorisches em uma versão contemporânea de gabinetes de curiosidades da Renascença. E suas seleções - da pintura de Frans Luycx de 1651, "Arquiduque Karl Joseph envelheceu cerca de um ano e meio com um cachorro de estimação e uma cacatua", ao dedo solitário de uma estátua romana de bronze e uma caixa de chapéu do século 19 para "o bicorne de um general do exército imperial austríaco ”- mais do que o trabalho, proporcionando aos visitantes um vislumbre histórico singular, decididamente não artístico do passado.
Spitzmaus Mummy em um caixão e outros tesouros está em exibição no Museu Kunsthistorisches de Viena até 28 de abril de 2019.
