Entre 1990 e 1995, o espaço ocupado pela construção subiu 750% em Pequim. Esse boom imobiliário, aliado a novas desregulamentações habitacionais, “mudou radicalmente a paisagem da Beijing pós-Tianenmen”, diz Carol Huh, curadora da Sackler Gallery. Na pressa de modernizar a China, estruturas antigas foram derrubadas e substituídas por novas casas e prédios de apartamentos.
Conteúdo Relacionado
- O homem mais perigoso da China é Ai Weiwei?
O artista chinês Ai WeiWei notou a abundância de madeira antiga que inundou o mercado a partir desta demolição generalizada e começou a recolher peças. Ao longo dos anos, ele incorporou essa madeira em várias instalações. As peças que sobraram uniram-se em uma estrutura chamada "Fragmentos", em exibição no saguão da Galeria Sackler até 7 de abril de 2013.
Usando pilares e vigas de pau-ferro dos desmantelados templos da dinastia Qing (1644-1912), Ai trabalhou com uma equipe de carpinteiros para construir o que ele chama de “estrutura irracional”. À primeira vista, a grande instalação realmente se assemelha a um trepa-trepa montado aleatoriamente. Mas, na verdade, as vigas formam um sistema deliberado que mapeia as fronteiras da China. O poste mais alto, a 16 pés, marca a localização de Pequim. Através do casamento do passado descartado (na forma dos blocos de edifícios do templo Qing) e da estética moderna, Ai explora as transformações espaciais e culturais da moderna Pequim, da China e do mundo.
As vigas são mantidas juntas por estacas de madeira, não pregos, que devem ser encaixadas perfeitamente. A equipe de carpinteiros empregava técnicas antiquadas para equilibrar a estrutura complexa. Huh explicou a difícil “coreografia” da instalação de “Fragments” no Sackler: “Não é tanto sobre força em tamanho ou força, mas apenas alinhamento perfeito para juntar as peças.”
A relação entre passado e presente, tradição e modernidade, fascina Ai, especialmente durante uma época em que a China está lutando para encontrar um equilíbrio entre sua explosão de desenvolvimento urbano e a preservação da rica história do país. Até agora, aponta Huh, criar um novo mundo significou a destruição do antigo, resultando no que ela chama de “nossa relação fugaz com o passado”.
"É no meio desta eliminação simultânea e captura de patrimônio que Ai se voltou mais para objetos e traços do passado", diz ela.
Ai, que atualmente está em prisão domiciliar em Pequim, é bem conhecido na China e no exterior como um crítico aberto do governo chinês, que não tem medo de expressar seus protestos por meio da arte. “Em circunstâncias normais, sei que é indesejável que um artista seja rotulado de ativista político ou dissidente. Mas superei essa barreira ”, afirma Ai em um comunicado que escreveu ao Hirshhorn Museum, que exibirá uma pesquisa sobre seu trabalho em outubro. “Os fatos que as pessoas vestem em você não são tão importantes quanto o conteúdo que você coloca, desde que dê sentido à nova expressão. A luta vale a pena se fornecer novas formas de se comunicar com as pessoas e a sociedade. ”
O Hirshhorn também está hospedando a instalação “Zodiac Heads” da Ai, que explora temas similares de herança e história. Mas enquanto “Zodiac Heads” e “Fragments” ambos se baseiam no passado, eles têm tudo a ver com o presente. Para explicar essa relação, Huh cita o próprio artista: "Quanto mais rápido nos movemos, mais frequentemente voltamos a cabeça para ver o quão rápido".
"Fragments" estará em exibição na Galeria Sackler até 7 de abril de 2013.
