Na maioria dos casos, os filmes são uma fuga de duas horas das minúcias da vida cotidiana. Assistir The Clock, de Christian Marclay - um enorme e impressionante videoclipe agora no Museu de Arte Moderna de Nova York - é uma imersão em grande escala. Marclay, um artista de som e vídeo suíço, uniu magistralmente mais de 10.000 clipes de filmes a serviço de uma idéia animadora: a mundana passagem minuto a minuto.
O trabalho monumental é de 24 horas no total, com cada clipe apresentando um relógio ou relógio mostrando a hora real do mundo lá fora. Os segmentos variam de poucos segundos a um minuto ou mais, e vêm de uma ampla gama de filmes - tudo, desde a era do cinema mudo ao filme noir, passando pelos westerns de espaguete e blockbusters de Hollywood. Em alguns clipes, o tempo é periférico: um personagem faz uma referência passageira a ele ou olha para um relógio. Em outros, o tempo é essencial: em um clipe de The 39 Steps, de Alfred Hitchcock, o herói deve impedir que uma bomba plantada dentro do Big Ben seja detonada, escalando o relógio e impedindo fisicamente que o ponteiro dos minutos alcance 11:45. Às vezes, a referência ao tempo é divertida: a famosa Torre do Relógio do Back to the Future, presa às 10h04 desde a fatídica tempestade de 1955, aparece no segundo filme da série, em 2015.
Tudo isso pode parecer entediante - e talvez até enigmático - no abstrato, mas em pessoa é exatamente o oposto. Sabine Breitwiser, curadora da exposição, diz que as pessoas relatam uma experiência comum quando vêm ver The Clock : planejam parar por uma hora e acabam ficando por três ou quatro. O trabalho é poderosamente hipnótico, um relógio continuamente pulsante no qual você de alguma maneira se perde.
O relógio estreou em 2010, e já foi exibido em dezenas de salas nos últimos anos desde a abertura mais recente no MoMA em 21 de dezembro. Mas na véspera de Ano Novo, ele será exibido ininterruptamente no museu pela primeira vez, a partir de 10: Às 30h do dia 31 de dezembro às 17h30 do dia 1º de janeiro, os visitantes terão uma rara oportunidade de ver mais de perto, pontuada por uma torrada de champanhe à meia-noite. "As pessoas se reúnem no centro Rockefeller e, é claro, a Times Square fica próxima", disse Breitwiser. "Este será realmente o destino para a véspera de Ano Novo."
O trabalho deriva de outra das contribuições únicas de Marclay para o mundo do vídeo e da arte sonora: um trabalho de 1995 chamado Telefones . Os 7 minutos de duração são uma colagem de clipes de filmes mostrando atores falando em telefones; O que é notável é que surgiu mais de uma década antes do lançamento do YouTube e da popularização do mashup de vídeo. Anos mais tarde, enquanto trabalhava em uma “trilha sonora de vídeo” de um vídeo dramático para tocar ao lado de um conjunto de músicos ao vivo, Marclay decidiu incluir clipes de relógios em alguns intervalos durante a peça para ajudá-los a manter o tempo. Então, ele disse ao New Yorker, ele teve uma idéia intrigante: "Não seria ótimo encontrar clipes com relógios para cada minuto de todas as vinte e quatro horas?"
Nos três anos seguintes, ele trabalhou com uma equipe de assistentes para assistir a milhares de DVDs e rasgar qualquer cena com um relógio ou relógio ou até mesmo uma menção à hora. Gradualmente, eles acumularam material suficiente para preencher um dia inteiro; o tempo todo, ele meticulosamente catalogou e costurou as peças para criar a peça de 24 horas.
No MoMA, o relógio é mostrado exatamente como em qualquer outro lugar, até o assento (fileiras de confortáveis sofás cinza, claramente destinados à visualização prolongada). Quando Marclay vende seu trabalho, ele vem com regras obrigatórias e instruções operacionais. "Tivemos que construir o espaço adequado dentro de nossas galerias contemporâneas, com tecido na parede, com carpete", disse Breitwiser. “É essencialmente uma caixa preta com condições ideais de visualização.” Depois que Marclay realiza um procedimento de instalação tecnologicamente complexo - o trabalho, muito grande para um DVD, é na verdade um programa de computador que inclui arquivos de dados separados para as faixas de vídeo e áudio. 24 horas por dia, mesmo quando o museu está fechado, para garantir que fique precisamente sincronizado.
A ação em The Clock desce e flui - cenas intermináveis de pessoas preparando chá ou levando o bonde para o trabalho pontuado pelo drama de, digamos, um tiroteio à moda antiga ou a entrega de um veredicto do júri. Mas mais do que a seleção de clipes, o domínio de Marclay é evidente na maneira precisa e imaginativa com que eles se uniram. Às vezes, o áudio de uma cena sangra para outra: uma transmissão de notícias transita perfeitamente para um personagem assistindo à TV, a voz da âncora quase inaudível. Às 9:50 da manhã, após o vilão de Die Hard With a Vengeance (1995) dizer aos heróis (Bruce Willis e Samuel L. Jackson) que eles têm 30 minutos para impedir que uma bomba exploda na estação de metrô de Wall Street, eles começam uma corrida louca pelas ruas de Manhattan. Então, 30 minutos depois, às 10h20, depois de clipes de outros homens passando por outras cidades e dezenas de clipes não relacionados, a ação retorna a Nova York, onde John McClane, de Willis, encontra o dispositivo explosivo em um trem lotado. Mesmo que o filme original tenha comprimido essa lacuna em poucos minutos, Marclay literalmente reinterpreta essa meia hora para um efeito poderoso.
Gastar tempo suficiente com o relógio e uma narrativa inteiramente inesperada emerge dos fragmentos dos existentes - um tipo estranho de ordem toma conta. A cada hora, na hora, uma enxurrada de atividades: homens de negócios correndo em escritórios para consultas, estudantes de diferentes países e passando por todos os exames. Surgem padrões: o final da manhã está cheio de adolescentes dormindo demais apertando o botão soneca; No início da tarde, funcionários da secretaria e do escritório almoçam. O Relógio, em suma, é um retrato estranhamente comovente de todo um dia cinematográfico.
Normalmente, quando um filme é bom o suficiente, o público perde a noção do tempo. O relógio convida os espectadores a zarpar, mas constantemente os lembra exatamente Que horas são. Afogando-se na corrente de cenas e eventos, é fácil esquecer muitas coisas, mas o tempo não é uma delas. " O relógio é realmente um relógio", Breitweiser, o curador, me disse. "Todo mundo está assistindo o tempo passar."
"O Relógio" está disponível no MOMA até 21 de janeiro de 2013. O museu realizará uma exibição de 24 horas em 31 de dezembro e nos três primeiros finais de semana de janeiro. Veja aqui para detalhes.
