Consenso crítico no início deste ano foi que o boom 3D em filmes estava morrendo. "Nem todo filme, na minha opinião, deveria estar em 3-D", disse o diretor Steven Spielberg na Comic-Con de julho. “O público agora percebe que há filmes ruins que podem ser em 3-D também e, além disso, você está sendo cobrado um extra de $ 5 para ver um filme que foi tão ruim quanto o que você viu em 2 D ”, disse Peter Jackson, diretor da trilogia O Senhor dos Anéis e parceiro de produção de Spielberg no próximo The Adventures of Tintin .
O relançamento de uma versão em 3-D de O Rei Leão da Disney rapidamente eliminou a condenação. Depois que o filme de 1994 arrecadou mais de US $ 100 milhões (veja minha publicação anterior), o processo 3-D assumiu um ar de inevitabilidade. A Disney está convertendo a Bela e a Fera em 3-D, seguido pelos diretores da Pixar, Procurando Nemo e Monstros SA, como Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometeu ), Ang Lee ( Vida de Pi ). e Francis Coppola ( Twixt ) se comprometeram com o processo. O mesmo acontece com cineastas de baixo orçamento e até documentários como Werner Herzog ( A Caverna dos Sonhos Esquecidos, que examinou a Caverna de Chauvet na França) e Wim Wenders ( Pina, sobre a bailarina e coreógrafa Pina Bausch).
Este não é o primeiro round para filmes em 3-D. Os princípios por trás da fotografia em estéreo eram bem conhecidos antes da invenção dos filmes cinematográficos e, no século XIX, os espectadores estereoscópicos eram brinquedos domésticos populares. De acordo com Stefan Drössler, diretor do Munich Filmmuseum, o 3-D pode ter tido um impacto mais imediato no início do cinema se as primeiras imagens em movimento não tivessem proporcionado mais profundidade do que a fotografia. "A ilusão da imagem em movimento interrompeu o desenvolvimento da imagem em movimento 3D por um tempo", escreveu ele em um e-mail.
O Sr. Drössler, um dos maiores especialistas do mundo em 3-D, dará uma palestra altamente antecipada neste sábado, 29 de outubro, no Museu de Arte Moderna. Em 3-D está chegando a este teatro! Uma história ilustrada do cinema estereoscópico, ele demonstrará a miríade de exemplos de filmes 3D que remontam ao início do século XX. Entre seus tópicos: o inventor alemão Max Skladanowsky, que tentou animar imagens em 3-D no final do século XIX.
Até filmes do pioneiro diretor de efeitos especiais Georges Méliès podem ser projetados em 3-D, graças ao fato de que ele costumava filmar com duas câmeras sincronizadas lado a lado, a segunda câmera fornecendo uma “proteção” negativa. (As filmagens com duas câmeras também eram uma prática comum em Hollywood; a segunda negativa poderia ser usada nos mercados europeus ou substituir as filmagens assim que a primeira se esgotasse.) Méliès não planejava fazer filmes em 3-D, mas com tecnologia moderna. podemos sincronizar novamente suas imagens para fornecer uma ilusão realista de profundidade.
Ditta Miranda Jasjfi em “Vollmond” em Pina de Wim Wenders (© Neue Road Movies GmbH, foto de Donata Wenders. Um lançamento de Sundance Selects) Já vi alguns exemplos antigos de filmes 3-D em exibições anteriores do MoMA, como os curtas “Plasticon”, de William Van Doren Kelley, da década de 1920, e podem atestar seu poder misterioso e fantasmagórico. A sensação de profundidade nos shorts é surpreendente. Conforme capturado no estoque de nitrato brilhante, as imagens também têm uma beleza assombrosa. Eles trazem o passado à vida de maneiras que filmes “planos” não podem.
Após sua palestra, o Sr. Drössler apresentará uma exibição de Robinzon Kruzo (1947), provavelmente o primeiro recurso em 3-D. Produzido na União Soviética, “foi exibido exclusivamente em um cinema russo por cerca de dois anos”, escreveu ele. “Você até encontra reportagens sobre isso na revista Sight and Sound .” Robinzon Kruzo foi relançado várias vezes na URSS e atraiu meio milhão de espectadores durante uma temporada de quatro meses em Londres.
A palestra de Drössler também cobrirá outros processos, seus nomes evocando os vendedores ambulantes que ajudaram a tornar os filmes um sucesso comercial: a Zeiss Ikon Raumfilm, a Plasztikus Films, a Stereokino 70, a StereoVision, a SpaceVision. Ele também abordará a incapacidade do 3-D, até agora, para estabelecer uma posição permanente na indústria.
Na década de 1950, quando diretores como Alfred Hitchcock estavam experimentando o 3-D, a maior desvantagem do processo pode ter sido o fato de que eram necessárias duas impressões simultaneamente em dois projetores. Perca um quadro em uma impressão e seu filme não estará mais sincronizado. Os projetores digitais de hoje podem fornecer profundidade 3D com apenas uma impressão.
Ainda assim, o 3D enfrenta uma batalha difícil com os consumidores. Como observa Drössler, “é verdade que hoje mais teatros do que nunca são equipados para projeção em 3-D, mas o processo ainda não domina o cinema convencional: a maioria dos filmes no top 10 de bilheteria não é 3-D, quase nenhum filme em 3-D esteve em competição nos grandes festivais de cinema, e nenhum deles jamais ganhou um prêmio nesses festivais. ”O maior problema com o processo para o Sr. Drössler:“ Enquanto não houver um satisfatório 3-D sistema sem óculos para cinema e para TV, nunca se tornará uma força dominante na indústria cinematográfica convencional. ”
