No processo de publicar minha última peça na retrospectiva Tate Modern de Juan Muñoz, me deparei com uma foto de um dos últimos trabalhos do artista que me surpreendeu. Treze a rir uns dos outros foi originalmente instalado no Jardim da Cordoaria no Porto Portugal em 2001 em associação com o Porto2001, uma celebração cultural em toda a cidade.
Era surpreendente ver a peça, superfície de bronze originalmente imaculada e reluzente, agora macabra e agredida com sujeira de rua de um tipo criminoso. Em abril de 2006, quando a foto acima foi tirada, os vândalos haviam recentemente pulverizado a peça de arte pública com tinta azul brilhante. Todas as três figuras usavam uma camada disso em seus rostos. Na terceira figura, supina na base da composição, tinta branca foi adicionada ao peito e à virilha da figura. Havia também uma marca na testa da escultura, uma assinatura ou etiqueta do decorador que queria marcar sua obra, suponho.
Não me entenda mal. Minha ressentimento não se deve ao fato de a peça não ter permanecido intocada. A arte pública é construída para interação imediata e externa - o museu abafado.
Deve ser afetado por sua localização, exposto aos elementos e a todos os transeuntes. Porque a esperança é que o inverso se torne verdade também: a localização e as pessoas que estão passando também são afetadas pelo trabalho.
Mas essa interação pode ser tomada em uma direção criativa. Pegue as esculturas recentes que foram criadas por membros da comunidade, anonimamente e sob a capa da noite, por assim dizer, para interagir com as peças já em funcionamento no Olympic Sculpture Park, do lado de fora do Seattle Art Museum. Um ninho com três esculturas de bebês foi deixado na base da águia de Alexander Calder. Os trigêmeos emergiram de suas conchas, literalmente, como miniaturas de sua mãe - vermelho brilhante e pontiagudas.
Roxy Paine de 50 m. cromado, Split, foi duplicado em pequena escala por uma pessoa anônima ou grupo também. A nota deixada perto do trabalho dizia apenas que o título da pequena muda era Splinter.
Preocupar-se com a vulnerabilidade do trabalho é um curso de ação tão fácil, preguiçoso e mesquinho. Se você estiver indo para um balanço em uma obra de arte pública, pelo menos, torná-lo perspicaz ou peculiar ou pensativo. Não é a mentalidade típica de um vândalo, eu sei. Mas pelo menos se você vai passar pelo esforço de deixar a sua marca, faça algo com uma mensagem que vai viver mais do que os 15 minutos que levará a equipe de limpeza da cidade para limpar a mancha coxa do seu intelectual e criativo torpeza.
