A primeira vez que ouvi o White Stripes, lembro-me de pensar: "Este é um rock and roll de alta qualidade. Puro e simples". Há algo indiscutivelmente autêntico na música descarada de coração na manga do White Stripes. Ele se encaixa perfeitamente no contínuo da história da música, unindo o passado com o presente, de alguma forma soando como ambos.
Quando Jack White começou a gravadora Third Man Records em 2009, ele pretendia "trazer uma estética espontânea e tangível de volta ao mercado fonográfico". O que isso significa? Bem, por um lado, isso significa fazer registros reais. Como a música do White Stripes, os discos de vinil do Terceiro Homem combinam tradição e inovação.
Em junho, White lançou o Lazaretto, um inovador disco de vinil de 12 polegadas que parece um LP padrão, mas foi projetado com alguns truques na manga, por assim dizer. Algumas das características do disco: "sulcos duplos" na faixa de abertura do lado dois significam que uma versão acústica ou elétrica da música tocará dependendo de onde a agulha é lançada, ângulos holográficos esculpidos à mão na superfície do vinil gire com o disco, e duas músicas escondidas estão escondidas embaixo dos rótulos, com uma tocando a 78 RPM e a outra a 45 RPM, fazendo com que Lazaretto seja possivelmente o primeiro disco de três marchas já pressionado.
O inovador Lazaretto "Ultra LP" de Jack White Lazaretto comprova o que muitas pessoas já sabiam: em face de fitas, CDs, MP3s e a nuvem onipresente, os discos de vinil não estão apenas sobrevivendo, eles estão prosperando. Novas técnicas de fabricação e tecnologias digitais estão expandindo as possibilidades do meio analógico.
Um registro impresso em 3D de Amanda Ghassaei via Instructables No site da DIY, Instructables, a desenvolvedora e audiófila Amanda Ghassaei postou experimentos no uso de impressão 3D e corte a laser para criar registros personalizados. Sua instrutível ensina outros audiófilos a transformar arquivos de áudio em registros de resina de 33 RPM usando uma impressora 3D de alta resolução que cria camadas de objetos por camadas muito finas.
A impressora 3D não é tão precisa quanto uma máquina de corte de vinil, e a qualidade do som deixa muito a desejar, mas entre os estalos, assobios e arranhões no protótipo do disco 3D, o Smells Like Teen Spirit do Nirvana é inconfundível. A menos que você esteja fazendo um disco para um velho toca-discos de brinquedo da Fisher Price, a prensagem de discos na área de trabalho ainda não é muito prática, mas é bem legal.
Um disco de madeira de corte a laser feito por Amanda Ghassaei. via Instructables A Ghassaei também criou um recorde de corte a laser das ranhuras em plástico, papel e, incrivelmente, madeira. O som é semelhante aos registros impressos em 3D, mas o disco de maple é simplesmente bonito. E há algo quase poético sobre esculpir anéis em uma árvore. Eu me pergunto, o que soaria como se alguém “jogasse” uma fatia muito fina de uma árvore, deixando cair a agulha nas ranhuras criadas pelos anéis de árvores? Qual é o som da natureza? Lembro-me de um ensaio de Rainer Maria Rilke (1875-1926), “Primal Sound”, em que ele se tornou poético com uma ideia semelhante, imaginando o que aconteceria se a agulha do gramofone fosse deixada cair em sulcos naturais e biológicos, como o suturas coronais em um crânio humano:
O que aconteceria? Um som resultaria necessariamente, uma série de sons, música ... Sentimentos - quais? Incredulidade, timidez, medo, espanto - qual de todos os sentimentos possíveis me impede de sugerir um nome para o som primitivo que então apareceria no mundo?
Rilke imaginou o mundo inteiro se transformando em som.
Disco de gravação em cera verde em suporte de latão (ca. 1885). Foto Rich Strauss, Smithsonian Experimentar registros é uma prática que remonta ao próprio registro. Antes do vinil se tornar o padrão nos anos 1930, os registros eram feitos a partir de uma goma-laca; mas antes da goma-laca, uma variedade de materiais foi testada enquanto os inventores procuravam um meio para manter o som. Entre as 400 gravações anteriores de áudio experimentais na coleção do Museu Nacional de História Americana estão registros feitos de latão, cera de abelha, borracha e vidro.
Foto: Rich Strauss, Smithsonian Gravação em disco de vidro (11 de março de 1885). Foto: Rich Strauss, Smithsonian Essas gravações antigas estão na coleção do Smithsonian há muito tempo, mas não foi até 2011, quando os pesquisadores puderam tocá-las usando um processo de recuperação de som não invasivo desenvolvido recentemente no Lawrence Berkeley National Laboratory.
Quando um desses discos de vidro - produzido por Alexander Graham Bell e seus associados em 1885 - é tocado, entre os estalidos, assobios e arranhões, a voz de um homem pode ser ouvida dizendo a data e repetindo "Mary tinha um cordeirinho", talvez em homenagem à primeira gravação de áudio que Thomas Edison fez em 1877. O áudio difuso é pouco decifrável. Na verdade, parece muito com os registros impressos em 3D. E eu tenho que imaginar que a alegria sentida pelos inventores ao incorporar som em um disco de vidro é a mesma alegria sentida pelos desenvolvedores e amadores de hoje, que incorporam música em resinas impressas em 3D curadas por UV.
Esqueça o romantismo da loja de discos. Quer você acredite ou não que ouvir música em vinil de alguma forma constitua uma experiência mais autêntica do que ouvir gravações digitais, há algo inegavelmente visceral sobre a manifestação física do som, sobre como realmente fazer música. Músicos modernos, desenvolvedores, engenheiros e inventores que usam novas tecnologias para fazer belas músicas juntos estão provando que, quando se trata de vinil, nós mal arranhamos a superfície.
