Um modesto edifício baixo de metal, situado na floresta de uma estrada de terra, é o lar do mundialmente famoso Thistle Hill Weavers, local de trabalho e estúdio do historiador têxtil e tecelão Rabbit Goody. Aproximando-se da construção, um som mecânico abafado de thwack-thwack-thwack, criado por teares de potência, pode ser ouvido. Quando a porta é aberta, o ruído se espalha junto com o cheiro de fibras misturadas com óleo de máquina.
Goody esteve envolvido em filmes por quase 15 anos. Desde seu início com a adaptação cinematográfica de The Scarlet Letter (1995), estrelada por Demi Moore, Thistle Hill Weavers trabalhou em dezenas de filmes. O estúdio criou tecidos historicamente precisos para uma série de figurinos emblemáticos, desde o casaco da época de Depressão de Tom Hanks, em Road to Perdition, até a roupa de óleo de Daniel Day Lewis em There Will Be Blood para muitos dos figurinos de John Adams . Goody entende como os figurinistas dão grande importância aos detalhes mais minúsculos e sabem como acertá-los.
A figurinista Kimberly Adams trabalhou com Thistle Hill em vários projetos, incluindo As Crônicas de Nárnia e Haverá Sangue . “Como designer, você sempre quer vender o período de tempo com tecidos e formas que são verdadeiras para o período, a fim de trazer o público para o mundo real da história”, diz Adams.
“Os tecidos de hoje geralmente não funcionam em outros períodos de tempo”, explica Adams. “Os pesos, texturas e conteúdo são bem diferentes, e esses fatores realmente fazem a diferença em fazer com que uma fantasia pareça verdadeira para um período de tempo.”
Considerando sua clientela baseada em Hollywood, Nova York parece um cenário improvável para a fábrica têxtil de Goody. Ela desembarcou na área de Cherry Valley na década de 1970 como parte do movimento contra-cultura, e ela nunca saiu. (Allen Ginsberg tinha uma fazenda no caminho, assim como vários outros poetas, artistas e músicos.) Embora ela tenha vindo à região para cultivar - até hoje ela observa que “tecer é meu comércio, mas meu estilo de vida é agrícola” - ela logo estabeleceu ela mesma como um tecelão de mão realizado. Antes de montar Thistle Hill, ela trabalhou para a Associação Histórica do Estado de Nova York, no vizinho Farmer's Museum, localizado em Cooperstown.
Ao longo dos anos, ela acumulou um conhecimento enciclopédico dos têxteis americanos e tecnologia de tecelagem, o que a tornou indispensável para a indústria cinematográfica e propriedades históricas que estão procurando reproduções historicamente precisas de roupas, tapeçarias, tratamentos de janelas e carpetes.
Goody teve seu primeiro trabalho no cinema quando o figurinista da The Scarlet Letter viu o trabalho têxtil que ela fez para a Plimoth Plantation, um museu e centro educacional em Plymouth, Massachusetts, que recria a América do século XVII. O filme precisou de tecidos de mobiliário de interiores e roupas precisos para aquele mesmo período do romance de Nathaniel Hawthorne.
“O olho da câmera é melhor do que qualquer olho humano, de modo que as imprecisões aparecem com clareza”, explica Goody. “No minuto em que alguém vê uma imprecisão em um filme, essa foto é destruída - se você não acredita em uma parte dela, não vai acreditar em nenhuma parte dela. Um leigo pode não saber o que seria apropriado para o tecido do século XVII, mas registrará que algo está errado ”.
Um dos tecelões de Thistle Hill trabalha com um tear elétrico que o estúdio usa para criar tecidos para grandes filmes. (Rachel Dickinson) 
Coelho Goody usa padrões para reproduzir rendas de uma carruagem do século XVIII. (Rachel Dickinson) 
Coelho Goody esteve envolvido em filmes por quase 15 anos. (Rachel Dickinson) 
A sala de acabamento no Thistle Hill é invadida por tecidos de projetos anteriores. (Rachel Dickinson) 
O estúdio da Goody apresenta um silk warper construído em 1918. (Rachel Dickinson) Quando um designer os contata, Rabbit e Jill Maney, gerente do escritório de Thistle Hill, que também tem um PhD no início da história americana, pesquisam tudo o que podem sobre o período do filme, personagens, enredo básico e quais esquemas de cores usarão. . Em seguida, eles enviam ao designer um enorme pacote de amostras têxteis. A partir daí, torna-se um processo colaborativo. Os designers determinam o que gostam e o que não gostam (precisam de mais rude, mais suave, mais textura, menos textura) e, se gostam de algo, Goody pergunta o que é sobre o tecido que agrada a eles.
“Os figurinistas em sua maioria não falam de 'pano'”, diz Goody. "Eles fazem até o final, no entanto." Coelho descobriu que os designers pagam uma quantidade surpreendente de atenção aos detalhes. Cortina, peso, textura, como um tecido se move, como ele reflete a cor ou como funciona com a cor de alguém, por exemplo, são todos importantes para eles.
O conteúdo preciso de fibra não é tão importante para os filmes quanto para uma casa ou museu histórico que procura uma reprodução histórica. Mas o Thistle Hill sempre usa fibras naturais quando cria têxteis de filmes, para que o tecido possa ser tingido e envelhecido pelos clientes.
“Às vezes dificilmente reconhecemos nossos tecidos porque eles estão tão velhos”, diz Maney. “Para [o filme de 2007] No Country for Old Men, fizemos camisetas de cowboy xadrez dos anos 1970 - não soa como um projeto para nós -, mas a estilista encontrou uma camisa que ela gostou, mas não conseguiu encontrar o suficiente. jardas. Então as camisas tinham sido envelhecidas de todas as maneiras - desbotadas pelo sol, rasgadas, esfarrapadas e sujas - e esse é o tipo de detalhe que torna o filme crível. ”
Seis tecelões trabalham no Thistle Hill, embora Goody seja o único que faz o trabalho de design. Todo mundo executa várias tarefas, desde a execução de power looms até a execução de um thread. Os teares de força de coelho têm pelo menos 100 anos de idade - há um par de teares que não funcionam bem atrás do moinho que são canibalizados para peças quando os velhos teares quebram.
A maior parte da fábrica é uma grande sala com tecelões, quer montando ou executando enormes teares. O barulho é tão ensurdecedor que os tecelões usam protetores auriculares. Onde quer que você olhe, grandes máquinas de metal estão criando lindos comprimentos de tecido, incluindo tapetes venezianos listrados e tecido de algodão branco e um tecido macio, creme, de fios de alpaca peruana. Um tecelão se senta em um banco antes de um tear puxar 3.300 fios através de heddles - eles mantêm os fios de urdidura separados uns dos outros. Ela então os enfia na fileira, que lembra os dentes de um pente gigante. Todo o processo meticuloso leva três dias para ser concluído.
O remanescente de jardas de projetos anteriores fica em um provador adjacente. Thistle Hill mistura trabalho cinematográfico com tecelagem para museus e casas históricas, para que Goody possa apontar o tecido usado para a cama de George Washington em sua sede histórica em Newburgh, Nova York, bem como as calças de Brad Pitt de The Curious Case of Benjamin Button .
Roupas para John Adams e os outros pais fundadores mantiveram Goody e seus tecelões ocupados por meio ano. "Thistle Hill tecia tecidos tão bonitos", lembra Michael Sharpe, primeiro assistente de figurinista da minissérie. “Eles recriaram tecidos que teriam sido 'caseiros' pelos colonos do Novo Mundo. Os tecidos de Thistle Hill nos permitiram definir o tom das fibras "americanas" em comparação com as finas sedas e lã inglesas e francesas. "
Sharpe gostava tanto do tecido que, enquanto Maney lhe enviava caixas de tecidos apropriados para o período da sala de acabamento, ele continuava querendo mais. “Eu era frequentemente questionado por nossos fabricantes de fantasias nos Estados Unidos, Londres, Canadá e Hungria, onde encontramos tecidos incríveis”, diz Sharpe. “Eu respondi alegremente - 'Nós os fizemos!'”
