14 a 18 de maio marca a terceira campanha anual “Pelo amor ao cinema”. Apresentada por Ferdy on Films, de Marilyn Ferdinand, This Island Rod, de Roderick Heath, e Self-Styled Siren, de Farran Smith Nehme, a blogamatiza dinheiro para projetos específicos de preservação.
A primeira blogatona ajudou a financiar a restauração de dois faroestes, The Sergeant (1910), que contém as primeiras imagens narrativas de Yosemite, e The Better Man (1912), um curta Vitagraph com legendas coloridas. Ambos os filmes foram redescobertos no New Zealand Film Archive. Graças, em parte, à blogatona “For Love of Film”, eles foram incluídos no box da Fundação Nacional de Preservação de Filmes, Treasures 5: The West, de 1898 a 1938 .
De The White Shadow (Cortesia National Film Preservation Foundation) No ano passado, a blogatona doou fundos de preservação para a Film Noir Foundation para restaurar The Sound of Fury, um thriller de 1950 estrelado por Lloyd Bridges e dirigido por Cy Enfield, em breve na lista negra. A restauração física do filme acontecerá no próximo ano, e uma repremiere está prevista para o festival Noir City 12, em San Francisco, em 2014.
Este ano, o blogathon selecionou The White Shadow, outro projeto de restauração da Nova Zelândia que eu escrevi aqui. Dirigido por Graham Cutts, The White Shadow é um importante crédito inicial de Alfred Hitchcock, que mais tarde se tornaria um dos diretores mais importantes do cinema. O restaurador de filmes Eric Grayson escreveu isso em seu excelente blog Dr. Film:
Nós só temos a primeira metade deste filme que Alfred Hitchcock co-dirigiu. Não é realmente um filme de Hitchcock, e não está completo, e Hitchcock lembrou que não é muito bom. Exatamente o tipo de coisa que eu adoraria ver! Por quê? Porque mostrará como Hitchcock se desenvolveu como diretor.
Para os cinéfilos, um dos aspectos mais frustrantes da preservação de filmes é o fato de que é quase impossível ver os produtos acabados. Os arquivos podem restaurar um longa-metragem, mas muitas vezes não podem ser exibidos fora de um cenário de museu ou festival. Restrições de doadores sobre materiais, questões de direitos, custos de fabricação e remessa de impressões - todos esses fatores podem tornar ilegal ou proibitivamente caro rastrear títulos restaurados ou disponibilizá-los para mercados domésticos.
Isso é o que torna o blog “Para o Amor dos Filmes” deste ano tão significativo. Em vez de financiar uma restauração (já que a White Shadow já foi restaurada), ela está financiando o acesso. Uma vez que atinja seus objetivos, a National Film Preservation Foundation (Fundação Nacional de Preservação de Filmes) hospedará uma versão online em seu site, completa com uma nova trilha musical de Michael Mortilla.
James Stewart e Grace Kelly em Janela Traseira. (Janela traseira) Vendo filmes on-line tem suas desvantagens, mas pelo menos permite que as pessoas vejam o que os preservacionistas estão fazendo. Coincidentemente, para divulgar a Edição Combo de Blu-ray + DVD de Três Discos Casablanca de 70 Anos da Warner Home Video, a Warner Bros. Digital Distribution está realizando uma exibição gratuita do filme hoje no Facebook de Casablanca às 7:00 pm ET e novamente às 19:00 PT. Você deve começar a assistir a Casablanca antes das 21:00, através da página do filme no Facebook. Apenas uma triagem por conta do Facebook é permitida.
Filmes como Casablanca, Ben-Hur e Gone With the Wind são os primeiros da fila para atualização sempre que um novo formato ou padrão de preservação é estabelecido. Por exemplo, a Warners lançou uma “Ultimate Collector's Edition” de Casablanca em 2008. Mas os estúdios e arquivos estão em milhares de outros títulos que podem não ser restaurados. Se você gosta de filmes, aproveite a oportunidade de segmentar ativamente os títulos que deseja preservar e proteger.
A diretora do NFPF, Annette Melville, me lembrou: “A exibição de filmes na web está longe de ser 'gratuita'. O maior obstáculo é pagar pela largura de banda para levar o aumento do tráfego da web. Tivemos um alerta quando um único filme repatriado se tornou viral, aumentando nossa conta de hospedagem na web em mais de 3.000%! É claro que para continuar nesta rota, precisaremos de doadores comprometidos em aumentar o acesso a filmes e dispostos a apoiá-lo. ”
O objetivo do blog “Para o amor ao cinema” é de US $ 15.000, o suficiente para hospedar o The White Shadow on-line por três meses. Você pode doar diretamente para o NFPF.
Como os participantes da blogatona devem escrever algo sobre Hitchcock, acrescentarei o seguinte. Além de ser um dos melhores diretores do meio, Hitchcock entendia melhor o negócio do cinema do que a maioria de seus colegas. No início de sua carreira, o diretor obteve o controle artístico de seus projetos. Para seus títulos britânicos, ele poderia escolher suas histórias e elenco, determinar o que e como filmar e supervisionar a edição. Além de algumas limitações orçamentárias e de censura, filmes como The 39 Steps (1935) e The Lady Vanishes (1938) são exatamente como Hitchcock queria.
James Stewart, Grace Kelly e Alfred Hitchcock no set de Janela Traseira. (Janela traseira) No entanto, Hitchcock não possuía os filmes em si. Eles pertenciam a seus produtores, que é uma das razões pelas quais tantos de seus títulos britânicos caíram em domínio público nos EUA, e estão disponíveis aqui em versões baratas e mal-manipuladas.
Quando ele veio para os Estados Unidos, Hitchcock estava sob contrato com David O. Selznick. O relacionamento deles deu a Hitchcock acesso a grandes estrelas como Ingrid Bergman e escritores como Ben Hecht, mas também o limitou ao que Selznick queria fazer.
Na década de 1950, Hitchcock ainda estava trabalhando sob contrato com estúdios como a Paramount, mas conseguiu que os direitos de certos projetos voltassem para ele depois de um tempo especificado. O Rear Window, por exemplo, foi lançado pela Paramount em 1954 e relançado em 1962. Hitchcock obteve o controle dos direitos e elementos do filme em 1967. Infelizmente, ele decidiu descartar o que era considerado filme estranho e elementos sonoros, e armazenar o restantes negativos da câmera, mestres de separação e trilhas sonoras em um depósito sem ar condicionado.
Usando esses materiais, o Rear Window foi reeditado em 1970. Mas quando a Universal tentou reeditar o filme novamente em 1983, os negativos foram desbotados e danificados, e a trilha sonora óptica não pôde ser usada.
Robert Harris e James Katz realizaram uma nova restauração em 1997, desta vez ressuscitando um processo de transferência de corantes Technicolor que estava adormecido desde 1974. Durante sua restauração, eles perceberam o quão brilhante o cineasta Hitchcock era. Por exemplo, não há dissoluções de uma cena para outra na Janela Traseira . Em vez disso, Hitchcock faria com que o diretor de fotografia Robert Burks se tornasse negro entre as cenas. Surpreendentemente, esses desaparecimentos foram realizados na câmera, não em um laboratório. Hitchcock estava tão confiante em seu tempo, ritmo e ritmo que se sentia à vontade arriscando sua chance no set em vez de esperar para usar o processo óptico de um laboratório de cinema.
Hitchcock estabeleceu uma espécie de império da mídia, produzindo longas-metragens, produzindo e hospedando séries de televisão de longa duração, e até mesmo acrescentando seu nome a livros e revistas. Ao fazer isso, ele continua sendo um dos diretores mais reconhecidos ao longo de 20 anos após sua morte.
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