Cinqüenta anos atrás, este mês, o rio Arno, que atravessa o centro de Florença, na Itália, inundou. De acordo com Gaia Pianigiani no The New York Times, as águas em ascensão percorreram a cidade toscana a 45 milhas por hora, matando 35 pessoas e eliminando o calor e a energia de 70 mil pessoas. Também inundou a Biblioteca Nacional, a Galeria Uffizi e outras propriedades históricas que abrigavam inestimáveis manuscritos, esculturas e pinturas renascentistas.
Conteúdo Relacionado
- Um monge fanático inspirou italianos do século XV a queimar roupas, maquiagem e arte
- Uma pintura de Brueghel muito pensada para ser feita por um copista está em exibição
No rescaldo do dilúvio, os estudantes locais e estrangeiros entraram na lama para coletar as obras de arte. Chamados de "anjos da lama", eles ajudaram a reunir o que restava dos objetos inestimáveis. Rossella Lorenzi, da Discovery News, relata que o esforço de recuperação ajudou a salvar uma enorme quantidade de coleções danificadas por lama, água e lodo. Ao longo das décadas, novas técnicas de restauração ajudaram a trazer grande parte da obra de arte de volta à condição de pré-inundação. Mas os restauradores questionaram se poderiam salvar uma peça severamente danificada. De acordo com Antoine Wilmering no Museu Getty, a imponente "Última Ceia", com mais de 2, 4 metros por 12 pés, foi concluída por Giorgio Vasari em 1546 embebida em uma mistura de água, lama e óleo de aquecimento por mais de 12 horas no museu. da Igreja de Santa Croce. Parte da tinta começou a descer na direção da parte inferior da imagem. Especialistas em restauração fizeram um último esforço para salvar a pintura e evitar que os pigmentos secassem e descascassem. Eles cobriram "A Última Ceia" em uma camada de papel de grau de conservação, e quando isso acabou, papel de seda, colando-o à superfície.
Eles então secaram lentamente os painéis de madeira em uma instalação com controle de umidade para evitar rachaduras e crescimento de fungos. A pintura coberta de papel foi então guardada, com os conservadores sem saber se era recuperável ou se acabaria por ser uma vítima da inundação.
Mas Lorenzi relata que os conservadores no final dos anos 1960 fizeram a escolha certa. “Agora podemos dizer que o sistema funcionou. No entanto, a cola usada para prender o papel era uma resina acrílica muito forte que ao longo das décadas tornou-se uma placa impermeável ”, disse Marco Ciatti, diretor do centro de restauração Opificio delle Pietre Dure (OPD), que passou anos restaurando a pintura. Lorenzi.
Cerca de uma década atrás, Lorenzi relatou que os conservacionistas descobriram um método de remover o papel e a resina sem danificar a pintura, que foi o primeiro passo no processo de restauração.
Wilmering diz que em 2010 o OPD recebeu uma bolsa de três anos da Prada e da The Getty Foundation para levar a restauração da pintura ainda mais longe. O primeiro passo foi reforçar a estrutura de madeira. Os danos causados pela água causaram rachaduras e quebras nos painéis de madeira de álamo, e os suportes nas costas também estavam em péssimo estado, o que significava que a pintura estava em pedaços. Levou três anos para preencher as rachaduras e recolocar a pintura em uma só peça. Então os conservadores usaram resinas sintéticas para colar a tinta aos painéis. “O resultado é incrível. Foi além das minhas expectativas. Nosso sucesso se deve a produtos e tecnologias inovadoras, mas principalmente à destreza de nossos restauradores ”, diz Ciatti a Lorenzi.
Nos últimos 50 anos, Florence instalou muitas medidas de controle de inundações, mas não há garantia de que uma inundação catastrófica não aconteça novamente. É por isso que, diz Wilmering, o Museu da Ópera de Santa Croce colocou “A Última Ceia” em um sistema de guincho. Com o pressionar de um botão, a pintura será levantada 20 pés no ar, esperançosamente fora do caminho de qualquer aumento das águas da enchente.
