Norwood Viviano se orgulha de uma precisão impecável em suas esculturas, que se baseiam em dados topográficos e censitários para criar modelos de cidades em épocas específicas e através dos séculos. Mas ele acha esses dados interessantes não em seu uso prático (digamos, para o historiador ou o viajante), mas nas investigações mais profundas que ele apresenta.
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“Estou interessado em perguntas como: qual foi o período de pico na cidade? Qual é a dinâmica entre a indústria e a comunidade? Qual é a responsabilidade da indústria local para a comunidade? ”, Ele diz. "Essas são perguntas nostálgicas".
Suas obras, parte de uma pesquisa da escultura de Viviano na última década, estão à vista como parte do Renwick Invitational 2016, Visions and Revisions na Renwick Gallery, em Washington, DC A exposição captura a ampla gama de técnicas que o artista usou os anos, como fundição de bronze, fusão de fornos e sopro de vidro, para criar seus tipos especiais de mapas que contam mais do que o local onde o shopping center está localizado. Também reflete como a tecnologia de rápida mudança forneceu novas ferramentas para explorar questões semelhantes.
Por exemplo, seu trabalho Recasting Michigan, iniciado em 2009, é uma série de cinco esculturas e impressões correspondentes que refletem as fronteiras e as populações das cidades industriais de Plainwell e Detroit, Michigan. Viviano usou programas de software 3D para lançar as esculturas em alumínio (materiais que faziam referência à indústria automobilística de Detroit). Uma das peças da série Detroit Population Shift usa os números flutuantes da população e tamanho da cidade desde a fundação de Detroit em 1701 (quando a população é zero). Expandindo-se até 1980, quando a população da cidade chegou ao auge, constringindo-se à medida que as pessoas se mudavam para os subúrbios e a indústria automobilística enfrentava uma recessão, o resultado é uma estrutura que se expande como a de uma gema assimétrica.
Norwood Viviano (Cortesia do artista) Ele elaborou seu trabalho em Recasting Michigan para se concentrar em 24 diferentes cidades dos EUA para a série Cities: Departure and Deviation, transformando cada uma delas em uma escultura de vidro soprado refletindo o crescimento e o declínio de duas dúzias de locais.
Da mesma forma, na Mining Industries, que ele começou em 2013. Em vez de usar dados do censo, ele utilizou um método de levantamento chamado Lidar, que usa varreduras a laser e pode fornecer visualizações panorâmicas em alta resolução da topografia de uma cidade .
Ele inseriu essas informações em um software de design assistido por computador para criar impressões em 3D, que foram então fundidas em vidro transparente. O resultado é um trabalho como a Exxon Baytown Refinery, que apresenta um modelo de vidro do complexo petroquímico de Houston e o crescimento observado desde a recente expansão do setor de energia. Enquanto esta série começou com três cidades (Houston, Seattle e Detroit), expandiu-se desde então para incluir Chicago e Boston.
“Lidar se torna uma ferramenta documental real”, diz Viviano. “É um instantâneo em 3D da paisagem - muita informação está embutida em uma fotografia aérea, especialmente uma foto de 50 anos atrás.”
A mais recente é a série Global Cities, de Viviano, que amplia o projeto de enfeites de vidro soprado de Cities: Departures and Deviation para 27 cidades ao redor do mundo. O impacto de eventos mundiais, como as duas guerras mundiais, pode ser visto nos modelos de Berlim e São Petersburgo, enquanto a ascensão e queda do Império Romano se reflete na de Roma.
“Sempre pensei na tecnologia como uma ferramenta, um meio para um fim”, diz o artista. Ele descreve como houve momentos durante sua carreira quando uma nova ferramenta técnica expandiu sua capacidade de criar trabalho. Levou ele e um assistente três meses para criar um modelo de alumínio de Detroit para a Recasting Michigan . Além da ineficiência, a despesa anteriormente tornava insustentável.
“As cotações que recebi para um modelo de 20 polegadas por 10 polegadas foram de cerca de US $ 10 mil”, diz Viviano. À medida que a tecnologia melhorou, ele conseguiu fazer isso por US $ 500, tendo que produzir desenhos e fazer grande parte do trabalho à mão. A partir daí, ele desenvolveu um sistema, tendo coisas feitas à mão, ao mesmo tempo em que incorporava os dados da Lidar.
Conforme a forma muda, sua curiosidade permanece enraizada em um senso de lugar e como isso é moldado pelos dados. Então, é apropriado que o trabalho de Viviano esteja sendo mostrado na Galeria Renwick, que recentemente reabriu depois de passar por reformas substanciais.
"Há muitas coisas novas escondendo o velho", diz ele.
" Visions and Revisions: Renwick Invitational 2016 " está disponível no primeiro andar da Renwick Gallery do Smithsonian American Art Museum até o dia 8 de janeiro de 2017.
