Na exposição inaugurada recentemente pela National Portrait Gallery, "Americans Now", uma obra do videoartista Lincoln Schatz intitulada Retrato da Esquire, do século 21, faz uma retrospectiva de como criar uma imagem de outro ser humano. Colocando um assunto dentro de um cubo de 10 pés por 10 pés, Schatz emprega 24 câmeras para filmar horas de vídeo que é então aleatoriamente remontado, e em camadas por computador, e então projetado em monitores para o espectador. (Acima: Schatz 'retrato do ator George Clooney) O artista sentou-se com o blogueiro do Around the Mall, Jesse Rhodes, para descrever seu processo criativo.
Retratista é um gênero antigo. O que te atrai para criar dentro desse gênero?
É exatamente isso. O fato de ser um gênero antigo é exatamente o que me leva até lá. É uma daquelas coisas onde desde cedo eu estava ciente do fato de que usar essa linguagem, justaposta com novas tecnologias, era uma combinação incomum e abria todos os tipos de potencial para inovar em uma área que tem uma longa história onde você poderia aplicar novo pensamento e nova tecnologia e construir o passado e criar algo que tenha ressonância.
Quais são as vantagens de criar um retrato de vídeo sobre um retrato tradicional e estático?
A capacidade de se conectar com alguém. Pense em um retrato pintado e na maneira como uma história é contada por meio de uma imagem: você tem todos esses significantes codificados dentro do plano pictórico que serve para contar a história. Eu tenho que imaginar que, se esses artistas tivessem acesso a esse tipo de tecnologia, eles também o abraçariam, porque isso permitiria uma narrativa muito mais ampla e profunda da história. Você pode conectar-se ao ver as imagens em movimento e ouvir as vozes das pessoas, adicionando profundidade e gravidade a todo o processo de retrato. E é muito do nosso tempo agora. Acho que estamos certamente na crescente onipresença do vídeo como meio de comunicação. Não é simplesmente relegado àqueles que podem pagar pelo equipamento. Todo mundo está criando agora em um nível individual.
Como surgiu a ideia dos retratos de cubo?
Cerca de dez anos atrás eu comecei a criar peças que criariam um retrato do lugar ao longo do tempo em que uma câmera capturou imagens por no mínimo oito anos. O software determinaria o que foi armazenado e como foi projetado em uma tela. Então comecei a pensar em pegar esse processo e invertê-lo; em vez disso, colecionar muito vídeo em um curto período de tempo. Vamos nos concentrar nos indivíduos - vamos realmente olhar para o retrato agora, vamos nos concentrar diretamente no assunto e como poderia ser um retrato não frontal e ser multidimensional e como poderíamos realmente nos envolver com o sistema do acaso. Uma das coisas que não vemos quando alguém se senta para um retrato é como não se compõem: o gesto de uma mão, o movimento da cabeça, talvez um cruzamento dos pés. Eu queria olhar todas essas coisas, juntá-las e obter um retrato muito mais completo de alguém ao longo do tempo. Logo no início alguém disse: "Isso é um retrato?" Eu acho que é um retrato. Não se parece com um retrato, não cheira a um retrato - mas é um tipo diferente de retrato e abraço firmemente desde o início que estes são retratos: são retratos de processo e são retratos de lugar.
O primeiro assunto de retrato foi minha mãe. Ela é como a dublê da minha vida. Ela vem a mim o tempo todo e diz: "O que é isso que você está trabalhando?" E eu disse: "Bem, você pode vir e sentar para que eu possa fazer o seu retrato." Ela disse: "Bem, me diga o que você quer que eu faça. ”E eu fiquei tipo“ OK, eu não quero dirigir, só quero ajudar você a entender o que você quer fazer. ”E ela disse:“ Bem, deixe-me desenhar. ” Ao longo da semana seguinte, foi: “Bem, talvez eu não desenhe. Talvez eu faça algo que nunca fiz antes. Talvez eu faça uma tatuagem lá. ”E o que saiu de todo o processo foi que eu percebi que as pré-sessões são tão intensamente importantes para fazer com que a babá entenda o que é que elas querem fazer e tentar arrancar como eles escolhem se representar. Ao trazê-los para investi-los no processo, acabei obtendo esses retratos que eu nunca poderia ter concebido. Essa é a beleza disso.
Como funciona o elemento tecnológico dos retratos cúbicos?
O cubo tem 24 câmeras e cada câmera é conectada a um computador separado. Cada par usa um conjunto de lógica individual para capturar vídeo no cubo. No final de uma sessão, toda essa informação é então agregada de volta a um computador e depois transferida para um computador de exibição que usa um programa separado para começar a examinar, digamos, 10.000 arquivos que foram criados e, em seguida, começa a se movimentar. eles. O software faz a sua própria coisa em termos de selecionar quais arquivos deseja, quais arquivos repetir - se quiser repeti-los. Tudo o que ele quer fazer. Existem várias camadas de vídeo em cada retrato e o software determina quantas camadas haverá em um determinado ponto no tempo e quanto o vídeo está sendo manipulado - seja o contraste do brilho de saturação, etc. Tudo na tela é um vídeo computacional, que significa não há ponto de loop e não é uma edição linear. É apenas constantemente sendo mastigado pelo software.
Quanto tempo você gasta com um assunto?
Isso realmente depende. Muito poucas pessoas dizem: "OK, entendi, não preciso falar sobre isso, vou descobrir". Todo mundo quer se envolver. E o que é interessante é ver como as pessoas se visualizam e se elas são performativas, off tipo ou não-tipo e apenas as diferentes maneiras que eles identificaram e usam o espaço e o processo como uma tela criativa para experimentar. Os cientistas foram realmente maravilhosos. Eu acho que todos eles entenderam o espírito de experimentação e eles se envolveram com o processo dessa maneira.
Onde você vê seu trabalho crescendo daqui?
Está crescendo em muitas direções agora. Trabalhando nos últimos dois anos em um projeto para lidar com a violência armada. Atualmente trabalhando com 5.000 estudantes em Chicago e com câmeras Flip ensinando-os a criar conteúdo sobre as formas em que estão trabalhando para acabar com a violência armada. Começamos fazendo 200 entrevistas em bairros mais atingidos pela violência armada sobre o que está causando violência e como pará-la. Estamos em fase beta e estamos lançando na primavera de 2011.
"Americans Now", com retratos de Chuck Close, LL Cool J, Toni Morrison, Cormac McCarthy, Willie Nelson, presidente Barack Obama, primeira-dama Michelle Obama e Martha Stewart, entre outros, está à vista na National Portrait Gallery até 19 de junho, 2011.
