A desarticulação tem sido um tema recorrente para o artista suíço Danh Vo, que em 1979, aos 4 anos, escapou com a família de barco do Vietnã e acabou recebendo asilo na Dinamarca.
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A estátua, que forma a parte principal da exposição, com base nas dimensões do original e seu cobre pesa cerca de 31 toneladas. (AP Photo / Jens Meyer) 
A instalação "Nós, o povo (detalhe)" foi uma réplica desconstruída da Estátua da Liberdade alojada em um museu de arte em Kassel na Alemanha. (AP Photo / Jens Meyer) 
O artista dinamarquês-vietnamita Danh Vo caminha entre as várias partes de sua instalação. (AP Photo / Jens Meyer) 
A peça de 100 componentes está atualmente em um espaço de 21.000 pés quadrados na Galeria Nacional da Dinamarca, em Copenhague. (AP Photo / Jens Meyer) 
O artista suíço Danh Vo está recriando o maior símbolo da experiência mundial de refugiados: a Estátua da Liberdade. (Nils Klinger) 
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- A Estátua da Liberdade chegou em Nova York em 350 peças
Vo - recentemente declarado pelo New York Times como "uma das figuras mais estimulantes da cena internacional de arte" - reinventou o maior símbolo da experiência mundial de refugiados: está recriando a Estátua da Liberdade, peça por peça maciça. . Cem componentes estão em uma exposição itinerante, atualmente em um espaço de 21.000 pés quadrados na Galeria Nacional da Dinamarca, em Copenhague.
Ele imagina suas monumentais esculturas da Estátua da Liberdade como obras em andamento. Ele estima que o projeto esteja aproximadamente 50% concluído. Para Smithsonian, ele descreve a gênese da instalação e seu significado subjacente.
Em que momento da sua vida você conheceu a Estátua da Liberdade? O que você achou disso?
Na verdade, nunca vi isso antes de começar o projeto. Olhando para trás, eu sei que houve vários trabalhos que eu estava bastante obcecado, por artistas que de alguma forma incorporaram a Estátua da Liberdade.
Como esse trabalho surgiu?
Você conhece o museu em Kassel, na Alemanha, o Fridericianum? É um museu bastante grande, o primeiro museu público na Europa continental, estabelecido após a revolução francesa. O curador se aproximou de mim, sugerindo que eu exibisse em todo o espaço, geralmente dado a 2 ou 3 artistas de cada vez, porque o espaço é tão grande. Ele mencionou que havia visto várias de minhas exposições - gostava do jeito que eu era capaz de lidar com espaços vazios.
Quando as pessoas têm uma espécie de presunção do que eu posso fazer ou de quem eu sou, tendem a trabalhar contra isso. Eu sou como uma criança - eu não quero ser colocado em uma caixa. Então pensei: 'Ok, é melhor pensar em um projeto que pudesse encher todo o museu com algo realmente grande.' Isso foi basicamente como isso aconteceu.
E a Estátua da Liberdade pegou você, em particular?
Quando comecei a pesquisar a Estátua da Liberdade, topei com esse fato muito interessante - que ela tinha apenas a espessura de dois centavos. De repente, tudo fez sentido. Eu vi que eu era capaz de reproduzir a pele [o revestimento de cobre] apenas, o que era bastante interessante.
Fisicamente, como você fez uma peça tão gigantesca?
Estávamos pesquisando sites onde a peça poderia ser produzida, incluindo sites na China. Outra vantagem da China era que, na Ásia, você ainda constrói esses Budas colossais, e isso é basicamente feito nesta velha técnica de martelar o cobre.
Até que ponto esta peça se conecta à sua identidade pessoal, como alguém que nasceu no Vietnã e depois se mudou para a Alemanha? Isso foi um comentário sobre sua experiência?
Claro, está naturalmente conectado. Essa é a estrutura do mundo da arte - o assunto do trabalho é tão conectado ao próprio artista. Todo mundo está fazendo o trabalho a partir de sua própria experiência pessoal.
Por que você decidiu dividir o trabalho e enviá-lo ao redor do mundo dessa maneira?
Eu não acho que seja necessário que, quando você constrói algo monumental, tenha que estar em um só lugar. É quase uma idéia conceitual - que existe, mas você nunca compreende tudo de uma vez.
