A FAMÍLIA SIMPSON FEZ SUA ESTRÉIA NA TELEVISÃO HÁ 30 ANOS

Quando os espectadores americanos encontraram os Simpsons pela primeira vez, 30 anos atrás, em abril, Homer e Marge estavam amavelmente colocando seus filhos na cama. "Um, pai", Bart perguntou em sua primeira aparição. “Qual é a mente? É apenas um sistema de impulsos ou algo tangível? ”“ Relaxe ”, responde Homer. “O que é a mente? Não importa. O que importa? Não importa. Lisa estava perto de se afastar quando Marge murmurou: - Não deixe os percevejos morderem. - Percevejos? - perguntou Lisa, alarmada. Maggie foi embalada para dormir, por "Rock-a-bye Baby", apenas para acabar sonhando em cair de uma copa de árvore. Tão profundamente influente como a família de desenho animado desajustada se tornaria - "uma conquista sem precedentes ou pares na história da televisão aberta", como disse o crítico do New York Times AO Scott - apenas fãs de certa idade podem lembrar que a estreia do desenho animado pais infelizes e suas fraquezas estranhamente reconhecíveis aconteceram perto de três anos antes da série "Os Simpsons" ter estreado, em 48 curtas perdidas que apareceram em "The Tracey Ullman Show", aclamado mas mal assistido programa de variedades da Fox.

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Os segmentos de mais de 20 ou 30 segundos de duração aterrissaram em 1987 em um cenário de TV dominado por seriados sórdidos como “Growing Pains” e “The Cosby Show”. Para criar os pára-choques, como os segmentos de enchimento são chamados, o produtor James L. Brooks voltou-se para Matt Groening, cuja história em quadrinhos “Life in Hell” (com as reflexões de coelhos cheios de angústia e um casal gay de aparência idêntica chamado Akbar & Jeff) foi publicada em jornais semanais alternativos em todo o país. Brooks esperava que Groening transformasse a história em quadrinhos em uma série, mas Groening propôs uma nova história de disfunção familiar abastecida com personagens que eram, como ele disse mais tarde, "amáveis de um modo mutante".

Em contraste com a familiaridade perfeita dos personagens da Disney ou dos desenhos animados da manhã de sábado, os Simpsons imediatamente se destacaram. As linhas eram pontiagudas, irregulares, irregulares. As crianças tinham cabeças pontudas e todos pareciam ter sido eletrocutados. E depois havia as cores - pele amarela brilhante, cabelo azul - adicionadas em uma cotovia pelos animadores Gabor Csupo e Gyorgyi Peluce, imigrantes húngaros cuja minúscula loja de animação ofereceu outros concorrentes para ganhar o contrato dos “Simpsons” e jogar as cores para dentro. livre para fechar o negócio.

Olhando para os pára-choques agora, você descobre relíquias curiosas. Em um deles, Bart e Lisa assistem TV no sofá, mas assim que o show é interrompido para um comercial, as crianças começam imediatamente a brigar. (Naquela época, a família passava muito tempo em frente à TV.) No momento em que o programa recomeça, eles estão de volta no sofá, assistindo passivamente - um irreverente comentário na TV sobre os efeitos hipnóticos da TV nas crianças.

Mas esses Simpsons ancestrais são inegavelmente de outra época, mais Homo erectus do que o homem moderno. E parece que as diferenças ficam desconfortáveis com os criadores do programa. Os curtas nunca foram oficialmente lançados pela Fox, e apenas um punhado pode ser encontrado no YouTube. (A Fox se recusou a disponibilizá-los para o Smithsonian .) Eles são tratados menos como canon do que apócrifos.

No entanto, as melhores partes dos "Simpsons" de hoje compartilham uma vitalidade crua com aqueles ancestrais primitivos. Isso é mais evidente quando o show se entrega inesperadamente a visuais ou experimentações visuais, como quando artistas como Banksy e o cineasta Guillermo del Toro foram convidados a dirigir a sequência dos créditos de abertura. Os resultados foram ocasionalmente ousados, prendidos ou simplesmente bobos, o que pode ser bom o suficiente.

"Os Simpsons", disse a revista Time, "estabeleceram as referências culturais e a sensibilidade de uma geração". Mas, mesmo assim, o programa há muito tem sido normalizado por seu próprio sucesso, reduzido por um desfile de aparições gratuitas de celebridades (Lady Gaga, Mark Zuckerberg) e tropos puros e limpos da mais recente tendência cultural pop. Os mutantes estranhamente amáveis que Groening nos atacou há 30 anos trouxeram para o mainstream a arte satírica lowbrow. E então a comédia seguiu em frente.