Para alguns fãs do popular cinema asiático, os remakes americanos são insultos de sacrilégio à inteligência e ao gosto. Eu não sou tão doutrinário. Embora seja verdade que filmes como The Ring e The Grudge empatam em comparação com os originais japoneses, Martin Scorsese conseguiu, com Os Infiltrados, criar algo novo e convincente ao reinterpretar o filme Infernal Affairs de Hong Kong em seu próprio estilo, mantendo seu cerne inteligente . Spike Lee é o tipo de diretor que pode ter feito o mesmo com o filme Oldboy, de 2003, mas como fã de longa data de Spike Lee, me dói dizer que esse não é o caso.
Como todos os filmes acima mencionados, o novo Oldboy veio a ser graças aos esforços do produtor coreano-americano Roy Lee, cuja empresa, Vertigo Entertainment, foi fundada sobre a ideia talvez cínica de que os americanos não vão ver filmes com legendas. . A Vertigo compra os direitos dos remake de distribuidores asiáticos, depois os lança para os estúdios de Hollywood como scripts prontos que já são hits comprovados em seus territórios de origem e só exigem um pouco de ajustes para fazer o mesmo nos EUA.
É sobre essas suposições gêmeas - uma platéia inexplorada, avessa a legendas, que não está familiarizada com o material original e a necessidade de fazer mudanças para se adequar ao gosto americano - que a nova versão de Oldboy vacila. O filme original de Park Chan-wook combina uma paleta visual sinistra e iluminada por neon com uma performance carismática e impassível de Choi Min-sik como o protagonista Oh Dae-su. De acordo com suas origens como um mangá japonês, o enredo é magro e propulsivo e termina com uma reviravolta chocante. Sua violência meticulosamente coreografada, de alguma forma tanto operística quanto caricatural, é melhor exemplificada por uma famosa cena de luta em que Dae-su despacha algumas dúzias de bandidos em um corredor usando apenas um martelo. A julgar pelas resenhas na época, sua mistura desconcertante de violência, beleza visual e humor negro deixou os críticos se sentindo tão impressionados e maltratados quanto os bandidos feridos. Ganhou o Grand Prix no Festival de Cinema de Cannes e gerou uma audiência mundial cult. Quando o Freer | Sackler exibiu Oldboy no início deste ano como parte de uma retrospectiva do Park Chan-wook no Korean Film Festival, um membro da platéia orgulhosamente me disse que era a sexta vez a ver.
Em outras palavras, Oldboy já tem seguidores. Muitas pessoas que normalmente não veem um filme estrangeiro viram isso, então há muita coisa acontecendo em qualquer remake dele.
Oh Dae-su (Choi Min-sik) se prepara para se vingar em uma das cenas mais famosas do Oldboy original, dirigido por Park Chan-wook.
O filme de Park é feito para deixar você desconfortável: ele quer que você se repinta e fique fascinado ao mesmo tempo, para rir de coisas que você sabe que não deveria. Spike Lee conseguiu um feito parecido com Bamboozled e, como Park, ele é um estilista inventivo disposto a assumir riscos, então eu posso ver por que ele poderia ter sido uma boa escolha para dirigir o remake. O problema é que o que atrai os fãs para o Oldboy original é que ele evita as convenções. Park não tem tempo para o desenvolvimento tradicional de personagens, ou mesmo para torná-los simpáticos. Tudo o que sabemos sobre Oh Dae-su é que ele fica epicamente bêbado uma noite, sente falta do aniversário de sua filha e acorda em um quarto trancado. Quando ele surge 15 anos depois, ele é uma criatura de pura vingança, tão carente de humanidade que ele tenta agredir sexualmente Mi-do, a gentil jovem que vem em seu auxílio.
Embora Lee alega que não estava pensando em alterar Oldboy para se adequar aos gostos americanos, ele não parece estar na mesma página com seu roteirista, Mark Protosevich, que, em uma entrevista ao Buzzfeed, discute a necessidade de fazer exatamente isso.
Por exemplo: como os personagens simpáticos com claras histórias e motivações são considerados essenciais, o novo Oldboy começa com várias cenas detalhando o quanto Joe Doucett, do Josh Brolin, é alcoólatra antes de ser preso: bebe no trabalho, amaldiçoa seu ex-namorado. esposa, e bate na esposa de um cliente durante uma reunião de negócios. Uma vez aprisionado, ele segue o caminho trilhado de Hollywood para a redenção, deixando de beber e escrevendo cartas após letras para sua filha, prometendo ser um homem melhor. A princípio, nobremente rejeita os avanços experimentais da contraparte de Mi-do, Marie Sebastian, que na nova versão foi transformada de chef de sushi em assistente social com, naturalmente, uma história de dependência para explicar seu desejo de ajudar pessoas como Joe. .
Esse tipo de backstory do Screenwriting 101 substitui o momentum pela explicação e deixa pouco espaço para o humor negro que salva o original de Park de se tornar muito sombrio. De fato, uma das falhas mais estranhas do novo Oldboy é sua total falta de humor. Onde Park reconhece - na verdade abraça - a estranheza de seu filme, Lee o apresenta com uma cara séria, que, considerando toda a violência envolvida, faz com que as coisas continuem sombrias.
Oldboy de Lee fez mal com o público e críticos. Dada a falta de fanfarra ou publicidade em torno de seu lançamento, eu suspeito que tanto Lee quanto o estúdio sabiam que tinham um fracasso em suas mãos. Eu posso ser ingênuo, mas uma solução para um problema como este pode ser para os estúdios simplesmente lançarem filmes de língua estrangeira com o orçamento de marketing e promoção que eles merecem. Eles podem descobrir que os americanos não têm tanto medo de legendas, afinal.
