O arquiteto Shigeru Bahn, mais conhecido por suas estruturas de papelão inovadoras e surpreendentemente resilientes, recentemente ganhou o Prêmio Pritzker, o prêmio mais alto e cada vez mais controverso da sua profissão. Os edifícios de papel baratos da Bahn demonstram as possibilidades de um material ostensivamente mundano, geralmente reservado para caixas baratas, rolos de papel higiênico e superfícies de breakdancing.
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No ano passado, dois artistas empurraram os limites do papelão além dos prédios para criar cidades de papelão. A pegada? Eles são construídos em meia escala. Inspirado pelos fortes de papelão que construiu com seus filhos, o fotógrafo Andy Rudak criou o conceito para o projeto e contratou Luke Aan de Wiel, criador de modelos / construtor de conjuntos / fabricante de propulsores, para projetar e construir cenas de rua de papelão. Das ruas pavimentadas de tijolos e edifícios históricos de Paris às favelas ao acaso de Mumbai, esses modelos belamente detalhados usam papelão comum como um substituto para pedra, tijolo, gesso, metal, madeira e plástico, ilustrando o domínio do material que tornar qualquer arquiteto ou modelista ciumento.
Trabalhando na favela de Mumbai. (andyrudak.tumblr.com) A iluminação e a composição das fotos, para não mencionar a presença surreal de um único animal, dá a impressão de que não são peças isoladas, mas instantâneos feitos em lugares familiares, mas completamente estranhos. Sonhos "Eu sabia que queria que as cenas retratassem uma cena de serenidade e criassem um cenário quase onírico. Nenhum movimento, apenas um sentimento de quietude ... sem as pessoas lá a cidade fica em silêncio, é só você, os prédios e os animal ", diz Rudak. "O fato de o animal não pertencer ao habitat era para ajudar a sensação de estar em um sonho".
Os projetos não são baseados em fotografias ou em qualquer lugar específico, mas são cenas imaginárias criadas após pesquisas rigorosas para determinar os elementos arquitetônicos únicos de cada cidade que, como diz aan de Wile, "provocam um reconhecimento imediato do lugar". Rudak é mais direto em sua análise: "As cenas são baseadas em clichês, e não em fatos".
O projeto levanta uma questão interessante, que os designers enfrentam diariamente. Como você destila uma cidade? O que faz Paris Paris? As cidades são reconhecidas apenas por clichês de forma construída ou por algo mais? Por alguma ideia maior e inefável do lugar imbuído pela história? Qualquer que seja a métrica, é óbvio qual cidade cada modelo representa - mesmo sem as legendas. E, às vezes, a ficção tem uma estranha semelhança com a realidade. "Em uma visita posterior ao Japão", diz aan de Wile, "eu tropecei em uma rua no centro de Tóquio que tinha dois prédios ao lado um do outro que eram praticamente os mesmos que eu tinha feito um ano antes. foi] uma experiência muito assustadora ".
Cada set levou cerca de três semanas para ser feito. Além de uma simples armadura de madeira, tudo é papelão. Folhas novas e nítidas do material foram meticulosamente envelhecidas para dar às cenas de rua um ar "vivido". É quase como os arquitetos e construtores especializados em preservação e restauração histórica usarem o ácido para artificialmente envelhecer suas adições ou intervenções, fazendo com que eles pareçam fazer parte da estrutura original. O envelhecimento foi a chave para fazer esses modelos parecerem reais, mas as fotografias surreais também desempenham um papel enorme nisso. Parece que as cidades se estendem além das bordas das fotos.
Para Rudak, o importante era "como os edifícios reagem à luz à sua volta. Até a mais humilde cabana de madeira", diz ele, "pode parecer incrível quando a luz a atinge bem". Isso vale também para as casas de papelão.
