Por que alguma arte é tão ruim que é boa?

O Artista de Desastres - que acabou de ganhar de James Franco um Globo de Ouro por sua interpretação do diretor Tommy Wiseau - conta a história da produção de The Room, um filme que foi apelidado de “o Cidadão Kane ” de filmes ruins.

Nem todo mundo gosta do The Room . (Críticos certamente não - ele tem uma avaliação de 26% no Rotten Tomatoes.) Mas muitas pessoas adoram. Ele toca à meia noite nos cinemas da América do Norte, e é uma prova do horror (e popularidade) de um filme que, anos depois, tornou-se tema de um filme diferente.

Nós geralmente odiamos a arte quando parece que ela foi mal executada, e nós apreciamos a grande arte, que supostamente representa o ápice da ingenuidade humana. Então, isso levanta uma questão mais profunda: qual é o apelo da arte que é tão ruim que é bom? (Poderíamos chamar esse tipo de arte de “arte boa e má”.) Por que tantas pessoas crescem para amar arte de boa-má qualidade como “A Sala” em primeiro lugar?

Em um novo artigo para uma revista acadêmica de filosofia, meu colega Matt Johnson e eu exploramos essas questões.

A intenção do artista é fundamental

Um estranho de Hollywood chamado Tommy Wiseau produziu, dirigiu e estrelou The Room, que foi lançado em 2003.

O filme está cheio de falhas. Salta entre diferentes gêneros; há absurdos não sequentes; histórias são introduzidas, apenas para nunca serem desenvolvidas; e há três cenas de sexo nos primeiros 20 minutos . Wiseau despejou dinheiro substancial no filme - custou cerca de US $ 6 milhões para ser feito -, então há um certo grau de verniz profissional. Mas isso apenas acentua seu fracasso.

A arte ruim não acontece apenas no cinema. Na TV, havia “Dark Shadows”, uma novela vampira de baixo orçamento da década de 1970. Em Somerville, Massachusetts, você pode visitar o MoBA - o Museu de Arte Ruim - dedicado a pinturas que são tão ruins que são boas. A poeta Julia Moore (1847-1920) foi ironicamente conhecida como “A doce cantora de Michigan” por sua poesia deliciosamente terrível. E o recente filme Florence Foster Jenkins conta a história real de uma cantora de ópera com uma voz de surdo-tom tão amada que ela esgotou o Carnegie Hall.

Na boa arte, parece que as características que fazem algo ruim - uma voz horrível, versos extravagantes ou um enredo absurdo - são o que acaba atraindo pessoas.

Então, precisamos olhar para o que é “ruim” sobre arte ruim em primeiro lugar. Nós equiparamos a “maldade” artística com o fracasso artístico, que vem de intenções falhas. Ocorre quando o criador não percebeu sua visão, ou sua visão não foi boa em primeiro lugar. (O MoBA, por exemplo, exige que sua arte venha de tentativas genuínas.)

Você pode pensar que um filme é ruim quando é muito bobo, seja Snakes on a Plane ou Sharknado . Você pode pensar que The Rocky Horror Picture Show é ruim porque parece esquisito.

Mas esses filmes não são fracassos. Snakes on a Plane deveria ser bobo; O Rocky Horror Picture Show deve parecer meio esquisito. Portanto, não podemos classificar esses trabalhos como ruins, eles são bons. Eles são bem sucedidos no sentido de que os escritores e diretores executaram suas visões.

Nosso amor pela boa arte ruim, por outro lado, baseia-se no fracasso.

Como não apreciar arte ruim

Então, como poderia o fracasso artístico ser a base da bondade?

Uma resposta bastante natural aqui é que gostamos de arte boa, porque temos um prazer geral no fracasso dos outros. Nosso prazer, digamos, no MoBA, é um tipo particular de schadenfreude - a palavra alemã para se alegrar com a desgraça alheia. Essa visão não tem um nome oficial, mas poderíamos chamar isso de “a visão massiva do fracasso”. (O grande humorista canadense Stephen Leacock sustentou esse ponto de vista, argumentando que a inépcia séria da cantora Julia Moore tornava seu trabalho mais engraçado.) certo, nosso gozo do Quarto seria moralmente suspeito; não é saudável receber nossos chutes da infelicidade dos outros.

Felizmente para os amantes da boa arte, acreditamos que essa “teoria do fracasso massivo” da arte boa-má é falsa, por duas razões.

Primeiro, não parece que estamos aproveitando o fracasso em obras como The Room . Nosso prazer parece ser muito mais profundo. Nós rimos, mas nossa satisfação também vem de uma espécie de perplexidade: como alguém poderia pensar que isso era uma boa ideia?

Em seu podcast, o comediante Marc Maron recentemente entrevistou Franco sobre o The Disaster Artist . Maron ficou um pouco desconfortável com o filme; Para ele, parecia que Franco estava se divertindo alegremente com o fracasso de Wiseau.

Mas Franco resistiu a isso: a sala não é apenas ótima porque falha, explicou ele; é ótimo porque falha de uma maneira tão confusa. De alguma forma, através de seus muitos fracassos, o filme cativa totalmente seus espectadores. Você se vê incapaz de desviar o olhar; seu fracasso é maravilhoso, majestoso e desconcertante.

Segundo, se estivéssemos apenas desfrutando de um fracasso maciço, então qualquer filme realmente ruim seria uma boa arte; filmes simplesmente teriam que falhar. Mas não é assim que funciona a boa arte. Na boa arte, os filmes têm que falhar da maneira correta - de maneiras interessantes ou especialmente absurdas.

Alguma arte ruim é muito ruim - é apenas chata, auto-indulgente ou exagerada. Mesmo grandes falhas não são suficientes para fazer algo tão ruim que é bom.

O jeito certo de apreciar arte ruim

Argumentamos que as obras de arte boas-ruins oferecem uma marca de bizarreness que leva a uma forma distinta de apreciação.

Muitas obras - não apenas boas obras de arte - são boas porque são bizarras. Veja os filmes de David Lynch: Suas histórias podem ter uma lógica estranha e sonhadora. Mas a arte boa-má oferece um tipo único de bizarreness. Tal como acontece com os filmes de David Lynch, estamos perplexos quando assistimos ao The Room . Mas nos filmes de Lynch, você sabe que o diretor pelo menos incluiu intencionalmente os elementos bizarros, então há algum sentido de uma ordem subjacente à história.

Na arte boa como a Sala, essa ordem subjacente cai debaixo de você, já que a estranheza não é intencional.

É por isso que os fãs de arte mal-intencionada insistem fortemente que seu amor por ela é genuíno, não irônico. Eles amam isso como um estranho acidente estranho da natureza, algo que acabou lindamente - não apesar, mas por causa do fracasso de seus criadores.

Talvez, então, quando nos deleitamos com a arte ruim, estamos nos confortando: nossos projetos também podem falhar. Mas até a beleza pode florescer do fracasso.

John Dyck, Doutorando em Filosofia, CUNY Graduate Center