Arthur Lubow trabalhou como redator da Newsweek, People, Vanity Fair e The New Yorker, e nos últimos cinco anos, como freelancer, escreveu principalmente para a New York Times Magazine, onde é escritor colaborador. Inc. e Smithsonian . Recentemente conversei com Lubow para falar sobre seu início no jornalismo e experiência em pesquisar e escrever "Bernini's Genius", um longa na edição de outubro da Smithsonian .
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- Gênio de Bernini
Como você começou no jornalismo de artes?
Depois da faculdade, passei um ano na Universidade de Cambridge, estudando a história cultural britânica da Revolução Industrial - totalmente impraticável. Quando voltei a Nova York, minha cidade natal, em 1975, tive a sorte de conseguir um emprego como redatora de uma revista quinzenal chamada New Times. Lá eu pude escrever longas peças - desde 4.000 palavras até 12.000 palavras - sobre tudo, desde a política ambiental de Gerald Ford, novo cinema alemão, DNA recombinante, o então desconhecido cantor e compositor Nick Drake, inteligência animal, sexo na televisão, a IBM julgamento antitruste - e esses são apenas os que eu lembro do topo da minha cabeça. Foi um trabalho fantástico, e uma percepção de que, para mim, a coisa maravilhosa sobre o jornalismo era que eu não precisava me especializar. Eu poderia continuar aprendendo coisas novas. Por fim, concentrei-me principalmente, mas não exclusivamente, nas artes, definidas amplamente para incluir arquitetura, comida, música (tanto clássica quanto pop) e literatura, bem como artes visuais.
Qual foi a coisa mais surpreendente que você aprendeu sobre o escultor-arquiteto-pintor e dramaturgo Gian Lorenzo Bernini?
Para mim, a principal revelação em pesquisar essa história foi descobrir quanto conteúdo intelectual havia por trás dessas esculturas que são feitos de virtuosismo de tirar o fôlego. Bernini era um pensador tanto quanto um artesão. As peças que ele escreveu são espantosas quando você ouve falar delas - elas soam tão modernas.
O que você gosta e não gosta do trabalho de Bernini?
Como muitas pessoas do nosso tempo que têm algum conhecimento do barroco italiano, fiquei muito mais intrigado com o rival de Bernini, o arquiteto [Francesco] Borromini, cuja ingenuidade formalista é tão atraente para a sensibilidade modernista. Eu ainda amo Borromini, mas agora posso apreciar o que Bernini estava tentando e quão original era sua mente. Embora eu confesse que prefiro as igrejas de Borromini às de Bernini, porque gosto do meu sentimento espiritual de ser um pouco mais abstrato e menos literal, a audácia e a brilhante execução das esculturas de Bernini - as obras colossais da Villa Borghese e os grandes bustos de Scipione Borghese e Costanza Bonarelli - estão no topo da minha lista pessoal de trabalhos favoritos nesse meio.
