Conteúdo Relacionado
- Inventando um vocabulário para ajudar pessoas inuit a falar sobre mudança climática
Linguagem se dobra e fivela sob pressão das mudanças climáticas. Pegue o adjetivo "glacial". Recentemente me deparei com um velho rascunho da minha dissertação de doutorado em que meu orientador rabiscara a repreensão: 'Você está procedendo em um ritmo glacial. Você está patinando em gelo fino. Isso foi em 1988, o ano em que o climatologista James Hansen testemunhou perante o Senado dos Estados Unidos que os gases de efeito estufa fugitivos representavam uma ameaça planetária.
Se eu repetisse a admoestação de meu orientador em uma dissertação hoje, o aluno poderia presumir que eu estava repreendendo-os por escreverem rápido demais. Em todos os sete continentes, as geleiras estão diminuindo rapidamente. Em um período de quatro anos, a calota de gelo da Groenlândia lançou 1 trilhão de toneladas de gelo. Alguns geólogos esperam que o Parque Nacional Glacier, em Montana, perca o último de seus glaciares por volta de 2033, assim como as geleiras equatoriais no Monte Kilimanjaro também devem desaparecer. Um glaciologista islandês calcula que, até o final do próximo século, a Islândia perderá o gelo.
Estamos nos movendo em direção a um tempo em que os turistas visitarão o Parque Nacional de Montana, anteriormente conhecido como Glacier? Quando os alunos lerão a história de Hemingway, "As Neves do Kilimanjaro" (1936), não como realismo, mas como ficção científica? E quando Reykjavik será a capital da DeIcedland?
Essa mudança nos lembra que as metáforas mortas nem sempre são terminais mortas. Às vezes eles estão apenas hibernando, apenas para cambalear de volta à vida, confusos e confusos, piscando para o mundo alterado que os despertou de seu sono. (A metáfora morta é em si uma metáfora morta, mas não podemos mais sentir a mortalidade na figura da fala.)
Durante a Pequena Idade do Gelo, que se estendeu do século 14 ao 19, o inverno mediano do hemisfério norte foi significativamente mais frio do que é hoje. As geleiras avançavam mais do que recuavam, às vezes acabando com as comunidades enquanto se moviam. O poema de Percy Bysshe Shelley, "Mont Blanc" (1817), capta a aura ameaçadora que aderiu aos congelados rios de gelo:
… As geleiras fluem
Como cobras que observam suas presas, de suas fontes distantes,
Lenta rolando ...
no desprezo do poder mortal
Shelley via as geleiras como forças predatórias e imortais, seres eternos, diante dos quais meros humanos tremiam. Mas o aquecimento global inverteu essa percepção. Agora, é mais provável que vejamos as geleiras como vítimas dos enormes poderes de alteração de planeta da humanidade.
As geleiras do século 21 constituem um perigo não congelado, já que as geleiras e os blocos de gelo retrocedem elevam os níveis do oceano. Tão alarmante quanto o impacto do degelo na elevação do mar é seu impacto na segurança de nossas reservas de água doce. As geleiras servem como reservatórios frágeis e frágeis contendo água insubstituível: 47% da humanidade depende da água armazenada como gelo sazonalmente reabastecido que flui dos Himalaias e do Tibete sozinho.
Do Himalaia aos Alpes e aos Andes, o recuo dos glaciares revela as botas e os ossos de alpinistas há muito perdidos. Mas tais descobertas envolvem uma revelação dupla e assombrosa: cada alpinista recuperado nos lembra do próprio desaparecimento da geleira. O Glaciar Siachen, onde as tropas indianas e paquistanesas lutaram intermitentemente desde 1984, é, para Arundhati Roy, a "metáfora mais apropriada para a insanidade dos nossos tempos". O derretimento da geleira está expelindo "projéteis de artilharia vazios, tambores de combustível vazios, machados de gelo, botas velhas, tendas e todo tipo de desperdício que milhares de seres humanos em guerra geram". Este detrito militar fantasmagórico está sendo tornado visível por uma guerra mais consequente, a guerra da humanidade contra o planeta que nos sustenta, uma guerra que deixou a geleira de Siachen gravemente ferida.
.....
Ralph Waldo Emerson falou de metáforas mortas como "poesia fóssil", observando em um ensaio em 1844 que "a palavra mais morta" era "outrora uma imagem brilhante". Se toda metáfora envolve um tenor (o objeto referido) e um veículo (a imagem que transmite a comparação), uma falha na visualização de imagens outrora brilhantes pode resultar em um empilhamento de vários veículos. Como George Orwell colocou: "O polvo fascista cantou seu canto de cisne, o jackboot é jogado no caldeirão".
Em Política e na Língua Inglesa (1946), Orwell expôs seis regras para escritores, o primeiro dos quais declara: "Nunca use uma metáfora, símile ou outra figura de linguagem que você está acostumado a ver no impresso". Uma metáfora inerte como "foco de radicalismo" transmite muito pouco: não podemos mais sentir a temperatura ardente entre os lençóis da cama, assim como - antes da conscientização pública do aquecimento global - paramos de notar a poesia fóssil gelada em "glacial". ritmo."
Como a consciência da mudança climática cresceu, uma nova classe de metáforas mortas entrou na língua inglesa. Falamos rotineiramente de pegadas de carbono, de limpar espécies da face da Terra e de gases de efeito estufa, mas não vemos mais os pés, as mãos, os rostos e os galpões de quintal que antes eram vivos quando essas frases foram cunhadas.
Os geólogos falam agora em procurar a "assinatura humana" no registro fóssil. Alguns geoengenheiros querem injetar vastas nuvens de aerossóis de enxofre na atmosfera da Terra, na esperança de "redefinir o termostato global". Muitas dessas cunhas tentam dar uma dimensão íntima e humana aos fenômenos planetários que podem parecer intimidantes, vastos e abstratos. Adam Smith, em 1759, respondeu de maneira semelhante à escala maciça das forças econômicas, inserindo o corpo humano na forma da "mão invisível" do mercado. Hoje, o escritor de ficção científica Kim Stanley Robinson traz a metáfora morta de volta à vida, reclamando que, quando se trata do ambiente, "a mão invisível nunca pega o cheque".
Quando a criosfera do nosso planeta derrete, podemos detectar todos os tipos de agitação no cemitério de metáforas mortas. Nos resorts de esqui austríacos e suíços, os "cobertores" naturais de neve tornaram-se tão desgastados que os proprietários de resorts estão protegendo-os com cobertores isotérmicos reais. E no Ártico, a ameaça paira sobre o permanente permafrost, do qual o metano que altera o clima se libertará.
No planeta, estamos todos patinando em gelo fino.
"Geleiras de parto" é uma forma abreviada do ritmo sazonal, pelo qual as geleiras acumulam gelo no inverno e, em seguida, perdem parte desse acúmulo a cada verão na forma de icebergs e growlers. Quando os cientistas se referem ao "parto de geleiras", nós normalmente não visualizamos um rebanho leiteiro de Wisconsin: como a frase se tornou rotina, os bezerros desapareceram de vista. Agora que a mudança climática lançou o equilíbrio entre a acumulação glacial e a destruição, a metáfora morta se reafirma como uma imagem viva. É o parto prolífico que estamos testemunhando um ato fecundo ou fatal, um ritual de nascimento ou um sintoma da morte do gelo?
Antes da Conferência das Nações Unidas sobre Mudanças Climáticas em Paris, em 2015, o escultor Olafur Eliasson e o geólogo Minik Rosing viajaram para a Groenlândia, onde amarraram alguns bezerros que transportaram para a Place du Panthéon. Lá eles criaram Ice Watch, um arranjo de mini-icebergs em forma de mostrador de relógio. Ao longo da duração da conferência, o público podia ver o tempo, na forma de gelo derreter, se esgotando.
O Greenpeace também procurou mobilizar as pessoas através da arte para agir contra o parto acelerado. Mais de 7 milhões de pessoas assistiram ao vídeo do Greenpeace em que o compositor Ludovico Einaudi realiza sua 'Elegia para o Ártico' (2016) em um piano de cauda balanceado em uma jangada frágil. Enquanto a balsa flutua através do derretimento do gelo que cai de uma geleira em Svalbard, na Noruega, os acordes plangentes do pianista reverberam em contraponto com a explosão percussiva de pedaços maciços de gelo batendo no oceano.
Chegamos a um ponto de inflexão lingüística onde o "ritmo glacial" é incapaz de transmitir significado com alguma clareza? Sob pressão de um mundo em aquecimento, as "glaciais" precisam ser desativadas e empurradas sobre o penhasco climático?
A mudança climática abrupta desafia não apenas a capacidade de adaptação dos vivos, mas também as capacidades adaptativas da linguagem humana. O "glacial" rabiscado nas margens da minha dissertação de 1988 não é o "glacial" de 2018, mais do que o urso polar que estrelou os comerciais da Coca-Cola (tubby, sugared-up, um alegre ícone da boa vida). é intercambiável com o icônico urso polar de hoje - magro, com as costelas descobertas, um refugiado do clima à deriva em uma plataforma de gelo insignificante, impossivelmente longe do mar. Em termos simbólicos, os dois ursos dificilmente pertencem à mesma espécie.
Há muitos anos, como estudante de pós-graduação, encontrei e deliciei-me com a exortação de Franz Kafka de que "um livro deve ser o machado de gelo que rompe o mar congelado". Mas agora eu ouço suas palavras de forma bem diferente. Eu quero dizer: "Ei Franz, deite seu machado. Vá devagar naquele frágil mar congelado". 
