A capa da edição deste ano da revista Sports Illustrated, com um modelo de cabelo cor de mel puxando a parte inferior de seu biquíni de cordão de cobra, gerou uma reação rápida. O vislumbre fumegante de sua pélvis provocou uivos de indignação - risqueza, atrevida, imprópria, pornográfica, declarou os detratores da revista. "É chocante, e é para ser", escreveu a romancista Jennifer Weiner no New York Times .
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Cultura atômica: como aprendemos a parar de nos preocupar e amar a bomba (história e cultura atômica)
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- A invenção da roupa vintage
Mas quando o estilista Louis Réard lançou o primeiro biquíni moderno em 1946, aquele terno aparentemente minúsculo era igualmente chocante. O Vaticano decretou formalmente o desígnio pecaminoso, e vários estados norte-americanos proibiram seu uso público. A visão de Réard sobre as duas partes - banhistas europeus tinham usado versões mais amplas que cobriam tudo menos uma faixa de torso desde a década de 1930 - era tão exagerada que os modelos de maiô não estavam dispostos a usá-la. Em vez disso, ele contratou a dançarina nua Micheline Bernardini para estrear sua criação em um concurso de beleza em 5 de julho de 1946. Lá, Réard apelidou os “quatro triângulos do nada” de “Bikini”, em homenagem ao atol das ilhas do Pacífico. Estados alvos apenas quatro dias antes para a bem divulgada “Operação Crossroads”, os experimentos nucleares que deixaram várias ilhas de corais inabitáveis e produziram níveis de radiação mais altos do que o previsto.
Réard, que havia assumido o negócio de lingerie de sua mãe em 1940, estava concorrendo com o colega designer francês Jacques Heim. Três semanas antes, Heim havia nomeado um conjunto de duas peças (Atom) e contratou um escritor de skywriting para declarar que era “o menor traje de banho do mundo”.
A inovação de Réard foi expor o umbigo. Supostamente, Réard - que contratou seu próprio escritor de fotografia para anunciar o novo biquíni como menor do que o menor traje de banho do mundo - alegou que sua versão certamente seria tão explosiva quanto os testes militares dos EUA. Uma roupa de banho qualificada como um biquíni, disse Réard, só se pudesse ser puxada através de uma aliança de casamento. Ele empacotou os meros trinta quadrados de tecido dentro de uma caixa de fósforos. Embora a versão de cintura alta de Heim fosse adotada imediatamente e usada em praias internacionais, o biquíni de Réard seria o único a resistir.
Um biquíni projetado pela companhia californiana Mabs of Hollywood é realizado nas coleções do Smithsonian. (Museu Nacional da História Americana) Além da Europa, recepção para o adolescente de Réard, o biquíni weenie era tão morno quanto o das praias de San Tropez, que inspirava o design quase todo nu. A aceitação do processo por parte dos EUA exigiria não apenas aparições de biquíni na tela de prata por Brigitte Bardot, mas também pelo saudoso cineasta da Disney, Annette Funicello. Uma versão posterior do biquíni que se encaixa no umbigo é realizada nas coleções do Museu Nacional de História Americana do Smithsonian em Washington, DC Ele foi projetado por Mabs de Hollywood e remonta à década de 1960 e é bastante modesto comparado à concepção inicial de Réard.
As rações da Segunda Guerra Mundial em tecido prepararam o palco para o sucesso do biquíni. Uma lei federal dos EUA promulgada em 1943 exigia que os mesmos produtos sintéticos usados para a produção de roupas de banho fossem reservados para a produção de pára-quedas e outras necessidades de linha de frente. Então, o terno de duas peças foi considerado patriótico - mas é claro, o design modestamente escondeu o umbigo, não muito diferente dos maiôs "retrô", que a popstar Taylor Swift preferiu hoje. Enquanto isso, Mabs de Hollywood, o designer do terno Smithsonian preto brilhante, ganhou sua reputação fazendo essas modestas duas peças durante a Segunda Guerra Mundial, quando os especialistas em moda americanos estavam limitados a designers dos Estados Unidos.
A explosão da bomba atômica "Baker" no Atol de Bikini, em 25 de julho de 1946 - o último dos três testes americanos - explodiu uma coluna d'água a 5.000 pés no ar. (Corbis) A competição entre estilistas de maiôs em 1946, misturada com linguagem relacionada às novas armas de destruição em massa, não foi apenas uma casualidade curiosa. Os historiadores da era da Guerra Fria, como os autores da cultura atômica: como aprendemos a parar de nos preocupar e a amar a bomba, observaram que os anunciantes capitalizavam tanto a fascinação do público quanto seu temor pela aniquilação nuclear.
Uma das histórias quentes do verão de 1946 foi a nomeação da primeira bomba Operation Crossroads após a atriz Rita Hayworth. Durante todo o verão, os noticiários internacionais comentaram detalhes dos testes nucleares da Ilha do Pacífico, destinados a estudar os efeitos das armas atômicas nos navios de guerra, e a homenagem à estrela de pernas longas não foi exceção.
O ator Orson Welles, que por acaso era casado com Hayworth na época, transmitiu um programa de rádio na véspera do lançamento da primeira bomba perto do Atol de Bikini. Ele acrescentou uma nota de rodapé no biquíni. Eu nem sei o que isso significa ou mesmo se tem significado, mas não posso resistir a mencionar o fato de que isso pode ser revelado sobre o aparecimento da bomba atômica de hoje à noite: ela será decorada com uma fotografia de grande semelhança. da jovem chamada Rita Hayworth. ”Uma imagem da estrela foi gravada na bomba abaixo de Gilda, o nome de seu personagem no filme atual de mesmo nome, cujo trailer usou o slogan:“ Beautiful, Deadly. . .Utilizando todas as armas de uma mulher.
Nesse mesmo programa de rádio, Welles mencionou um novo “Atom Lipstick” vermelho como um exemplo de “o cosmético sendo moldado de acordo com as concepções populares do motor de guerra original”. Naquela mesma semana, Réard ofereceria o biquíni como mais uma vez., exemplo mais duradouro do mesmo.
Igualar a conquista militar e atividades românticas não é novidade - todos já ouvimos que “tudo é justo no amor e na guerra”. Mas esse tropo foi consideravelmente sexualizado durante a guerra entre o Eixo e os Aliados. Garotas Pin-up coladas ao nariz de bombardeiros da Segunda Guerra Mundial mantiveram a companhia de soldados americanos em longas turnês, e as cantoras sexy que entretinham as tropas foram apelidadas de “granadas explosivas”. Mas um tom ainda mais estranho nas insinuações ressoou na linguagem. uma vez que o armamento nuclear apareceu. Os corpos das mulheres, mais prontamente expostos do que nunca, tornaram-se perigosos e tentadores em anúncios de revistas, até mesmo armados em competições como o campeão da Miss Atomic Bomb em 1957. O biquíni escandalosamente escasso foi simplesmente um dos primeiros exemplos desse fenômeno do pós-guerra.
O designer Louis Réard, visto aqui em 1974, inventou o biquíni moderno em 1946, nomeando-o para a localização do local de testes da bomba atômica. (Bettmann / CORBIS) Alusões à destruição nuclear se multiplicaram depois que a Rússia desenvolveu sua bomba atômica em 1949 e a Guerra Fria se intensificou. Na batalha entre o capitalismo e o comunismo, o crescimento econômico assumiu o topo do faturamento. As tensões entre os EUA e a Rússia incluíam debates sobre qual sistema fornecia o melhor "material" para seus cidadãos - como os famosos "Debates de cozinha" de 1959 entre o então vice-presidente Richard Nixon e o primeiro-ministro soviético Nikita Khrushchev sobre quais "donas de casa" conveniências. Recursos tecnológicos e satisfação do consumidor tornaram-se uma medida popular do sucesso americano da Guerra Fria.
Como as ansiedades da Guerra Fria cresceram, os americanos compraram mais bens de consumo e uma variedade maior deles do que nunca. Os anunciantes e designers de produtos do estilo Mad Men ansiosos para capturar a valiosa atenção do consumidor jogavam para a fixação do público com o desastre nuclear - e seu crescente interesse em sexo. Bateu canções como "Atomic Baby" (1950) e "Radioactive Mama" (1960), emparelhado fascínio físico e efeitos de plutônio, enquanto Bill Haley e 1954 hit Comets "Thirteen Women" transformou o medo da catástrofe nuclear em uma fantasia de masculino controle e privilégio. Ao todo, um número surpreendente de músicas na coleção de Conelrad da música da Guerra Fria liga amor, sexo e desastre atômico.
Brigitte Bardot, no papel de Javotte Lemoine, acena na praia em uma cena da comédia francesa de 1952 Le Trou Normand . (Bettmann / CORBIS) Nós todos sabemos que o sexo vende. Em 1953 - no mesmo ano em que a caça às bruxas comunista amplamente divulgada pelo senador Joseph McCarthy chegou ao auge e a Guerra da Coréia sofreu um desenlace insatisfatório - Hugh Hefner aumentou a aposta com sua primeira edição da Playboy, Marilyn Monroe. As revistas da Playboy de 1950 não apenas vendiam fantasias heterossexuais masculinas; eles também promoveram o consumidor masculino ideal, exemplificado pelo coelho de cavalheiros que bebia martini e mora em cidades, em destaque na capa de junho de 1954. O biquíni, como batom, revistas femininas, filmes blackbuster e música pop, era algo para comprar, um dos muitos produtos disponíveis nos países capitalistas.
Claramente, muitas mulheres americanas optaram por expor suas barrigas sem se sentirem idiotas da política da Guerra Fria. As próprias preferências das mulheres influenciaram a maioria das tendências da moda do século 20 - as banhistas do sexo feminino em St. Tropez inspiraram as duas peças de Réard porque elas baixaram seus ternos de cintura alta para se bronzear. Mas se a controvérsia sobre a edição de 2015 do swimsuit da Sports Illustrated é uma indicação, o biquíni ainda é uma reação explosiva. A reputação combativa do beachwear mal-existente, parece, tem uma meia-vida não muito diferente do plutônio. Então talvez, dadas as origens atômicas do biquíni e as contínuas ondas de choque de sua detonação inicial, o pacifismo (junto com ceras brasileiras e punir rotinas ab) dá às mulheres outra razão para encobrir este verão - uma peça única para a paz?
