Em 1973, o ano em que Alexander Calder completou 75 anos, teria sido uma grande conquista para este incomparável escultor americano lembrar de todas as cidades, países e continentes onde sua arte estava localizada. Seus móveis e estabilizadores coloridos e corajosos eram onipresentes. Dezenas deles estavam pendurados nos tetos dos corredores bancários e terminais de aeroportos ou localizados por inúmeras sedes corporativas, agências governamentais e universidades. O Circo de Calder, o "menor espetáculo da Terra", como o New York Times disse certa vez, atraía multidões sempre e onde quer que fosse exibido - como ainda acontece no Whitney Museum of American Art de Nova York. E havia bronzes, esculturas de madeira, pinturas e desenhos, gravuras, jóias, utensílios de cozinha, conjuntos de teatro, tapeçarias, tapetes, um BMW pintado e quem sabe o que mais espalhados pelo mundo.
Uma exposição inaugurada em maio de 2001 no Storm King Art Center, uma hora ao norte da cidade de Nova York, mostra as grandes estabilidades de Calder. Como muitos desses gigantescos trabalhos foram encomendados para locais específicos - feiras mundiais, Jogos Olímpicos - poucos foram vistos juntos. A maioria das retrospectivas apresenta maquetes de alguns centímetros de altura e fotografias da coisa real. Pela primeira vez, no Storm King, a coisa real estará à vista. Eles são muito surpreendentes - verdadeiros feitos de engenharia, com uma presença arquitetônica que atrai espectadores para eles.
Alexander Calder pertencia a uma espécie rara - uma pessoa que podia tocar as vidas de jovens e idosos, ricos e pobres, o homem, a mulher e a criança na rua, ou o presidente dos Estados Unidos. Aprendendo sobre a morte do escultor, Gerald Ford disse: "A arte perdeu um gênio". Parte desse gênio foi a capacidade de Calder de transformar imagens visuais complexas em obras de arte simples e diretas que possuem o dom de nos fazer sorrir cada vez que os vemos.
