É uma pequena ironia na carreira de Robert Frost que essa maioria dos poetas da Nova Inglaterra tenha publicado seus dois primeiros livros de poesia durante o curto período em que ele vivia na Velha Inglaterra. Frost foi muito cuidadoso sobre como ele conseguiu o início de sua carreira, querendo fazer a estréia mais forte possível, e ele montou diligentemente a linha mais forte de poemas possíveis para seus livros A Boy's Will e North of Boston . Frost tinha ido para a Inglaterra para acrescentar mais refinamento às suas habilidades de escrita e para fazer valiosos contatos com as principais figuras da literatura anglo-americana, especialmente o escritor inglês Edward Thomas e o expatriado americano Ezra Pound; Pound seria um dos primeiros defensores do Frost.
Leituras Relacionadas
A poesia de Robert Frost
ComprarConteúdo Relacionado
- Devemos odiar a poesia?
- Poeta e músico Patti Smith busca infinita em arte e vida
Embora as resenhas do primeiro livro, A Boy's Will, fossem geralmente favoráveis, mas misturadas, quando foi publicado em 1913, o norte de Boston foi imediatamente reconhecido como o trabalho de um grande poeta. A carreira de Frost foi tão bem lançada como ele poderia ter esperado, e quando ele retornou aos Estados Unidos no início de 1915, ele tinha uma editora americana e uma fama emergente como seu trabalho apareceu perante o público em geral em revistas como The New Republic e The Atlantic Monthly .
Os anos na Inglaterra foram cruciais para Frost, mas também causaram confusão ao endireitar sua história de publicação - os livros apareciam em ordem inversa nos Estados Unidos e os poemas que apareciam nas revistas já tinham aparecido na imprensa, embora na Inglaterra. O que importava para Frost era que sua viagem inglesa tivesse funcionado. 1915 tornou-se o ano em que ele se tornou reconhecido como o poeta quintessencial da América; em agosto, o Atlantic Monthly publicou o que talvez seja o trabalho mais conhecido de Frost, “The Road Not Taken”.
No norte de Boston, Frost se estabelece como um observador atento e cuidadoso do homem no mundo natural. O título maravilhoso evoca o interior rural da Nova Inglaterra, longe da sociedade e da economia de Boston. É uma região de fazendas isoladas e estradas solitárias, e é por escrito sobre essa paisagem que Frost funde o tradicional com o moderno para se tornar um escritor que é simultaneamente aterrorizante e confortável. A técnica de Frost é pegar uma cena familiar e até caseira - descrevendo uma parede, bétulas, duas estradas - e depois minar ou fraturar a sensação de conforto que essas cenas evocam expondo o capricho da vida moderna. Frost sempre atrai você, e então revela que onde você está não é nada do que você esperava.
“The Road Not Taken”, que foi coletado em Mountain Interval (1916), parece ser uma simples homilia sobre como fazer escolhas:
“Duas estradas divergiram em uma madeira amarela,
E desculpe, eu não pude viajar tanto
E seja um viajante ...
As estradas se dividem, mas o eu não pode ser dividido, de modo que o poeta deve escolher. Trabalhando com o problema da escolha, no final do poema ele faz sua escolha em uma famosa declaração de individualismo flinoso, as próprias características ditas para definir o próprio New Englander e o próprio Frost:
"Eu tomei o menos viajado por,
E isso fez toda a diferença.
A decisão novamente joga contra o título North of Boston como uma aparente declaração de independência contra o cosmopolitismo, a sociedade e a opinião de outros. Já que todo mundo quer se considerar autoconfiante e único - nós não seguimos a moda ou a multidão, não senhor - a conclusão do poema explora e apela para nossa auto-estima.
No entanto, quando você lê a descrição das estradas depois que Frost expõe o problema na estrofe de abertura sobre ter que fazer uma escolha, percebe-se que nenhuma estrada é "menos viajada por". O poeta / viajante olha para um "tão longe como eu poderia / Para onde ele se inclinou na vegetação rasteira; ”e não é assim, mas sim:
"Então pegou o outro, tão justo quanto
E tendo talvez a melhor reivindicação,
Porque era gramada e queria usar;
Embora como para isso a passagem lá
Tinha usado eles realmente sobre o mesmo,
E tanto naquela manhã igualmente leigos
Nas folhas nenhum passo havia pisado negro ".
Novamente, há confusão sobre a condição das estradas. O viajante / poeta evita aquele que desaparece na vegetação rasteira (um pouco sinistra), mas depois descreve o que ele considera “tão justo” quanto o que ele rejeita. E então fica claro que nem a estrada foi muito percorrida. Na verdade, as estradas sequer existem? Parece que não.
O ponto gentilmente apresentado por Frost não é apenas o fato de sermos autoconfiantes ou independentes, mas verdadeiramente sozinhos no mundo. Ninguém cortou um caminho pela floresta. Nós não estamos seguindo ninguém. Nós temos que escolher, e mais terrivelmente, a escolha pode não importar. Um caminho é tão bom quanto o outro e ao mesmo tempo podemos nos consolar com um pensamento positivo - “eu mantive o primeiro por mais um dia!” - o poeta sabe que não há como voltar atrás: “saber como o caminho leva ao caminho. Eu duvidei que algum dia voltasse.
O tempo condicional não se aplica realmente aqui, embora Frost o use para manter o tom de arrependimento e nostalgia. Frost sabe, como o leitor intui gradualmente, que você não vai voltar porque não pode. O determinismo de uma escolha, caminho que leva ao caminho, em uma seqüência de eventos que se torna uma vida é inescapável. O apelo popular de Frost está todo aqui nas camadas do poema, desde as linhas iâmbicamente enganosamente simples (mas rimando magistralmente) até a evocação do pesar leve de ter feito uma escolha aparentemente inócua. E então, o tapete existencial é puxado de debaixo dos pés confortavelmente situados com a revelação de que você tem que fazer o seu próprio caminho - e pode não ser da sua escolha.
É a última estrofe, no entanto, que faz de Frost um gênio, tanto poeticamente como também em sua percepção do caráter humano, contação de histórias e literatura. A estrofe é retrospectiva enquanto o viajante / poeta relembra sua decisão - “idades e idades daí” - e comenta como nós criamos uma vida através das ficções poéticas que criamos sobre ela para dar a ela, e a nós mesmos, significado. A história que o poeta dirá é que:
"Duas estradas divergiram em uma floresta, e eu
Eu tomei o menos viajado por,
E isso fez toda a diferença ".
Observe a gagueira repetitiva “I” que Frost usa para manter o esquema de rimas (“I / by”), mas também para sugerir a incerteza do viajante / poeta sobre quem fez a escolha. O impulso narrativo é restabelecido com a penúltima linha “Tomei o menos percorrido por”, para concluir com uma resolução satisfatória que une tudo em uma lição biográfica ordenada “E isso fez toda a diferença”. Mas não fez diferença em todos. A diferença, a vida, é criada no relato, algo que Frost faz, é claro, com maestria.
É difícil não ver a conclusão do poema como o primeiro comentário de Frost sobre sua própria carreira. A persona cuidadosamente trabalhada do fazendeiro da Nova Inglaterra, uma preocupação aparentemente sem arte pela calmaria da vida rural, e uma adesão às formas tradicionais de poesia, mesmo quando essas formas estavam se desmoronando sob o modernismo do século XX. Frost sempre se arrependia de não ter ganho o Prêmio Nobel de Literatura, uma honra negada a ele, possivelmente porque o comitê do prêmio o considerava popular demais, mas também provinciano demais e talvez até reacionário. Frost talvez tenha conseguido muito bem em sua pose do rube aparentemente inocente sentado naquela parede. Mas onde ele conseguiu foi um poeta verdadeiramente grande, que também tinha apelo popular. A poesia de Frost sempre nos envolve em vários níveis, desde o som até a aparente simplicidade do assunto e até as profundezas reveladas quando seus poemas recebem a atenção que merecem.
Robert Frost por Doris Ulmann, gravura em platina, 1929. (National Portrait Gallery, Instituto Smithsoniano © Knight Library, Colecções Especiais, Universidade de Oregon)
