Para a maioria dos americanos, a assinatura sonora dos Jogos Olímpicos pode ser resumida em sete notas em Mi bemol maior, um BUM - BUM - alto, ba-ba-ba-BAH-BAH que entra e sai das competições. A fanfarra de metais e percussão, intitulada "O Sonho do Bugler", passou a representar as Olimpíadas quase tanto quanto uma tocha ou cinco anéis - mas a peça não foi escrita para os jogos, e não foi composta por John. Williams, o gênio criativo por trás dos temas familiares de Guerra nas Estrelas, Tubarão, Caçadores da Arca Perdida e muitas outras pontuações de filmes memoráveis.
Claro, qualquer controvérsia de Arnaud / Williams é uma característica exclusivamente americana dos Jogos Olímpicos. Fora dos Estados Unidos (e além das ondas de rádio da NBC), os telespectadores têm uma associação musical diferente com as Olimpíadas.
"A peça mais comum que é usada em todo o mundo é [o tema do filme]" Chariots of Fire "de Vangelis", diz Guegold. Seja qual for a música, no entanto, o público pode esperar que seja uma espécie de fanfarra. "A banda de latão, percussão, uma espécie de grande peça, algo que é meio grandioso, parece se encaixar no local. Parece se encaixar muito bem no espetáculo visual das Olimpíadas."
O desempenho da fanfarra de Williams nos Jogos de Verão de 1984 introduziu outro tema para os telespectadores olímpicos - mas mesmo sendo composto pela já famosa Williams, a fanfarra não derrubou imediatamente o "Sonho de Bugler" como o tema olímpico mais reconhecido, em grande parte porque a ABC, e depois a NBC, continuaram a usar a fanfarra de Arnaud sobre Williams em suas transmissões. De acordo com o jornalista Erik Malinowski, a ABC usou o tema de Arnaud sobre Williams para a transmissão das Olimpíadas de Inverno de 1988, talvez preocupada que a fanfarra de Williams estivesse intimamente associada aos Jogos de Verão. Quando a NBC adquiriu os direitos para transmitir as Olimpíadas de 1992, eles também adquiriram os direitos de "Sonho de Bugler", apesar de terem jogado com moderação durante toda a cobertura dos Jogos realizados naquele ano.
Pergunte a um grupo de americanos que compuseram a música temática olímpica, e a maioria pode dizer que foi John Williams - e embora eles não estivessem necessariamente errados, mas ignorariam a contribuição de Arnaud para a história. Eis por que eles cometeram esse erro: em 1996, para a celebração do centenário dos jogos olímpicos modernos, a NBC relançou o "Olympic Theme and Fanfare", de Williams, mas substituiu sua abertura pelo "Bugler's Dream", de Arnaud. Essa fusão tornou-se a iteração mais amplamente reconhecida do tema olímpico; tente procurar por "Bugler's Dream", de Arnaud, no YouTube, e a maioria dos resultados corta a fanfarra de Williams em torno da marca de 48 segundos.
Por que combinar as duas peças? Guegold acredita que foi feito para tornar o uso das duas peças da NBC mais fácil e mais uniforme - organizando os dois juntos, as peças de Arnaud e Williams são colocadas na mesma tecla, instrumentação e ambiente de gravação, permitindo que a estação use qualquer peça em qualquer ponto em sua transmissão - ou para capitalizar a popularidade distinta de cada peça e usá-los juntos.
Ao contrário de Samaras, Leo Arnaud não estava compondo para as Olimpíadas quando se sentou em 1958 para escrever "The Charge Suite", do qual nasceu "The Bugler's Dream". Dez anos depois, no entanto, a fanfarra de Arnaud se fundiu com a história olímpica quando a ABC a usou para a cobertura de 1968 das Olimpíadas de Inverno.
"Esse foi o primeiro tema olímpico dos Estados Unidos, porque foi muito usado nos eventos esportivos e associado à cobertura televisiva da ABC", explica Guegold.
Primeiro tema olímpico, talvez, mas não o último. Em 1984, o Comitê Olímpico dos Estados Unidos contratou John Williams para compor uma fanfarra especificamente para os jogos de Los Angeles. Apelidado de "Olympic Fanfare and Theme", foi apresentado ao vivo nos jogos.
Por todo o seu foco na competição atlética e na união internacional, a música influencia as Olimpíadas de uma forma complicada e às vezes negligenciada. Pouco se sabe sobre o papel da música nas Olimpíadas gregas originais, embora o historiador olímpico e professor de música Bill Guegold observe que ela provavelmente desempenhou um papel mínimo, talvez em marchas ou outras festividades. Nos tempos modernos, no entanto, a música tem sido uma parte importante dos jogos olímpicos desde seu primeiro renascimento em 1896.
"No final de 1800, quando Pierre de Coubertin decidiu ressuscitar as Olimpíadas, por assim dizer, ele sentiu que as artes deveriam ser parte disso, não apenas música, mas todas as artes", diz Guegold. "Na primeira Olimpíada, em 1896, eles pediram a alguém para escrever um hino olímpico." O homem escolhido foi o jovem compositor grego Spyros Samaras, cuja compilação, apelidada de "Hino Olímpico", foi tocada nas cerimônias de abertura. Em 1957, o Comitê Olímpico Internacional nomeou o hino oficial das Olimpíadas. Desde os anos 1960, ele tem sido jogado em todos os jogos olímpicos quando a bandeira olímpica é levantada ou abaixada - o que significa que qualquer um que assistiu a pelo menos uma cerimônia olímpica ouviu o hino várias vezes. Mas o "Hino Olímpico" não está fortemente associado aos Jogos aqui nos EUA - em grande parte porque a peça de Samaras não tinha o endosso das emissoras americanas.
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