Francesca Caccini, nascida neste dia em 1587, foi a musicista mais famosa da Europa durante sua vida. Ela compôs a primeira ópera escrita por uma mulher (aliás também estava entre as primeiras óperas, período). jogou cinco instrumentos e trabalhou na corte da família Medici. Muito grande coisa, mas hoje quase ninguém além de estudiosos já ouviu falar dela.
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Ela teve uma enorme carreira profissional
“Caccini era um compositor prolífico que também cantava e era proficiente na harpa, cravo, alaúde, theorbo e guitarra”, escreve Meghann Wilhoite para o blog da Oxford University Press. Quando tinha 20 anos, trabalhava como musicista na corte de Medici, onde permaneceria ao longo de sua carreira como uma de suas mais proeminentes e inovadoras musicistas. Em 1626, escreve a autora Catharine R. Stimpson, Caccini era “a mulher musicista mais proeminente da Europa”.
Caccini estava trabalhando em uma época de grande inovação no mundo da música, que sua carreira demonstra. Além de professora de música, ela foi uma compositora importante, autora de centenas de músicas, das quais poucas sobrevivem. Entre eles está a música da ópera A Liberação de Ruggiero dall'isola d'Alcina ("A Libertação de Ruggiero da Ilha de Alcina").
“Realizada pela primeira vez em Florença em 1625, La liberazione é a única das óperas de Caccini a sobreviver intacta”, escreve Wilhoite. “O libreto é baseado em uma das muitas subtramas do poema épico Orlando Furioso de Ludovico Ariosto.” Envolvendo um enredo complexo que teria sido familiar para os ouvintes da época - há uma boa feiticeira, uma feiticeira má, um guerreiro, disfarces e um dragão - "a performance de estréia envolvida com um balé para 24 cavalos e cavaleiros", escreve ela.
Como a ópera era uma forma musical emergente, Cusick escreve que La liberazione não era tecnicamente chamada de ópera ou entendida como tal na época, mas é como o trabalho ficou na história. “Foi apenas com a primeira ópera pública em Veneza, no final da década de 1630, que a dramática instituição do teatro se fundiu com a experiência aristocrática do drama cantado”, escreve o especialista em ópera Warren Stewart. Ainda assim, o trabalho de Caccini, chegando à beira daquele momento, dá a ela um lugar essencial na história da ópera.
Ela saiu com Galileu e outras figuras de ponta
O tribunal de Medici, que empregou uma série de músicos, foi o Marco Zero para o Renascimento italiano dos anos 1500, que incluiu inovações musicais, científicas e artísticas. Essas diferentes disciplinas frequentemente se misturavam e influenciavam umas às outras, e Caccini, como músico popular, tinha acesso que a maioria das mulheres não tinha.
Caccini estava familiarizado com muitos cientistas e outros pensadores. Ela até saiu com Galileu em salões privados chamados conversacione realizados em sua casa. Além disso, ela passou um tempo colaborando com outros músicos da corte, apresentações privadas regulares para membros da corte e apresentações públicas - e fazendo malabarismos com sua vida pessoal, já que ela era casada e tinha uma filha.
Ela herdou sua vocação musical e passou para sua filha
Seu pai, Giulio Caccini, foi um proeminente e popular músico e compositor que ajudou a desenvolver a ópera como uma forma musical, escreve a autora Suzanne G. Cusick. Estar relacionado a ele certamente deu a Caccini uma vantagem, mas seus talentos estavam sozinhos. Ela fez parte da primeira ópera, L'Euridice, mais ou menos editada publicamente, aos 13 anos, escreve Cusick, onde ela cantou a música de seu pai com outros membros da família. No entanto, aos 17 anos ela estava fazendo um nome para si mesma como cantora na corte do rei francês Henri IV.
Caccini retirou-se da performance pública mais tarde em sua vida, mas continuou escrevendo e ensinando, escreve Caccini. Ela passou sua profissão para sua filha, Margherita, que era a terceira geração de Caccinis para ganhar a vida na música. Isso é muito conhecido sobre ela, mas o resto permanece um mistério. “Em maio de 1641, Francesca deixou o serviço de Medici para sempre e desapareceu do registro público”, escreve Cusick.
